一、匿名红媒(拉场戏)（论文文献综述）
孟昱[1]（2014）在《电视二人转叙事的实证研究》文中研究指明二人转是东北大秧歌和河北莲花落的结合体，来源于民间，表演风格和内容贴近中国北方底层老百姓的生活。近年来受到越来越多人的喜欢。随着经济发展，原有的舞台表现方式已经不能满足这种艺术形式的发展需求，因此另外的传播手段应运而生——也就是本文中重要研究的电视二人转。电视与二人转结合已经不是新话题，本文重要研究电视二人转新的叙事手段，在尊重原有的传统艺术形式的基础上进行新的突破。舞台向电视转换过程仍然处于探索阶段，没有固定的模式与标准。新的形式一定有新的叙事手段，本文在尊重原有传统艺术形式的基础上，分析了电视二人转的叙事方式，回顾了电视叙事学的一些重要理论，并从视角阐述方式、文本叙事模式、曲调叙事方式分析其特点，并举例说明。舞台向电视转换的过程仍然处于探索阶段，没有固定的标准和方式。作者将这种转换划分为三种：电视化的外在形式，半电视化手段，完全电视化形式。每种形式中又细分成不同的节目类型，举例说明并加以论述。在完全电视化表现形式章节，作者详细的分析了参与创作和拍摄的，以二人转经典段落《找驴》为内容基础的电视短片。从拍摄的场景，演员的选定，语言风格等方面进行对比分析，提出电视二人转短片的具体制作方法，并列举出在实际拍摄过程中，创作小组出现的问题以及注意事项。为本文的论述提供了强有力的论据支撑。
于海阔[2]（2013）在《国际视野及电视传媒中的二人转传播述论——兼谈二人转的多领域应用》文中研究表明二人转是东北的民间艺术,早在1953就曾经走出国门进行演出。近年来,二人转还担负了传播中华文化的重要使命,国家汉办/孔子学院总部等相关部门组织了大量的国际性演出。在拓展海外演出市场的过程中,国有院团与民营团体进行联合,积累了宝贵的经验。电视传媒推动了二人转的发展,中央电视台及地方台播出的大量综艺晚会、访谈节目及影视剧进一步扩大了二人转的知名度和影响力。二人转的艺术元素被应用于商业广告、新闻播报以及戏歌创作等领域。
贾慧敏[3]（2007）在《悟得艺中理 挥洒方自如——“导戏三步曲儿”》文中进行了进一步梳理一、导戏要依附剧本,完善剧本,展开想像,寻找最佳的叙事语汇。（首先要确立调度）导演接到剧本后,要通过初读、细读、研读三个阅读过程。初读了解剧情,细读分析人物,研读研究剧本需要做哪些补充。研读的同时大脑视象便储存下动势的信息,直到产生了创作的冲动,方才动笔修改补
贾慧敏[4]（2003）在《“丑”丫演“丑”,“丑”得可人儿——谈盛喆塑造的丑角形象》文中进行了进一步梳理 有人说,二人转是“丑角艺术”。二人转“一人演多角”,本无固定角色又何谈“丑角”呢?不过是借丑角之名演滑稽罢了。然而,笔者这里抛出“丑角”这个概念,意在隆重推出一个“女丑”。刚接触盛喆时,就觉得这小丫头挺哏儿。她言语不多,怯生生的望着我,显得很拘谨。谁知一经进入排练场,大有初出茅庐之势,很能撒得开,敢于淋漓尽致地暴露自己的“丑”。她悟性极强,且富有灵气,不
冯延飞[5]（2003）在《名旦盛喆》文中认为 可以毫不夸张地讲,盛韶在2002年吉林省首届二人转艺术节被评为“四大名旦”之前就已经是名旦了。而且她这个名旦是被观众所认可和拥戴的名旦。人们可以不认识盛喆,但却不能不被《送戏》中的大红桃、《没事找事》中的大棉花妻、《匿名红媒》中的金老三的
司马荒原[6]（2002）在《船开顶风好弄潮——大安市剧团团长王玉生十年改革侧记》文中研究表明 生命有时真是一种无奈,人在生命的旅途中不知道会遇上什么让自己都难以预测的事情。大约是十年前吧,那时才30多岁的王玉生还在大安文化局任团委书记,正是春风得意马蹄疾的好年龄,也是人生、事业都处于巅峰状态的好时候,但是,王玉生没有想到,一次突如其来的党委会一下子就改变了他的人生轨迹,党委决定让37岁的他上已经处于瘫痪状态的大安剧团去当团长兼党支部书记。
张庆东[7]（2001）在《匿名红媒(拉场戏)》文中认为 人物金老三——简称金。金妻——简称妻。村长——简称村。〔幕启。舞台中性道具。妻上。妻 （对内）快来,快来——金 （急上）干啥呀?妻咱把新编的词儿练练。金 （不情愿地）那就练呗。妻 （唱）锣鼓一敲响连天,金 （唱）又是一个丰收年。妻 （唱）丰收不忘共产党,金 （旁白）村长!
二、匿名红媒(拉场戏)（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、匿名红媒(拉场戏)（论文提纲范文）
（1）电视二人转叙事的实证研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 一、 电视与二人转的联姻 |
| （一） 传统二人转概况 |
| （二） 民间二人转艺术现阶段发展的瓶颈与问题 |
| （三） 解决问题的一种尝试——电视与二人转的结合 |
| 二、 电视二人转的叙事方法 |
| （一） 电视叙事理论概况 |
| （二） 二人转的文本叙事模式 |
| （三） 二人转曲调叙事结构 |
| （四） 二人转叙事视角 |
| 1. 开篇第三者叙述 |
| 2. 男女演员一替半句，共同表述情节或者某种情况 |
| 3. 充当叙述者进行角色叙述 |
| 三、 电视二人转的叙事实证研究以及电视化的表现手段 |
| （一） 电视的外在形式转化 |
| （二） 半电视化的表现手段 |
| 1. 按照“篇”解构叙事内容 |
| 2. 以“戏核”作为拍摄主线起承转合 |
| 3. 以戏剧的视角进行拍摄制作 |
| 4. 以文艺演出为主的电视二人转娱乐节目 |
| （三） 完全电视化的表现方式 |
| 1. 以赵本山作品为例分析二人转艺术形式的完全电视化 |
| 2. 以实例《找驴》为例总结完全电视化拍摄过程 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（2）国际视野及电视传媒中的二人转传播述论——兼谈二人转的多领域应用（论文提纲范文）
| 一、国际视野下的二人转 |
| 二、电视媒体中的二人转 |
| 三、应用视角下的二人转 |
| 1. 二人转广告 |
| 2. 二人转新闻 |
| 3. 二人转戏歌 |
| 4.“二人转”的比喻义 |
| 四、结语 |
（3）悟得艺中理 挥洒方自如——“导戏三步曲儿”（论文提纲范文）
| 一、导戏要依附剧本,完善剧本,展开想像,寻找最佳的叙事语汇。(首先要确立调度) |
| 二、导演要驾驭音乐,把精灵般的流韵演、艺成肢体语言,施展导演的技能,使表述方式更为具象化。 |
| 三、把握风格的统一,再度完善推敲剧本,帮助演员进入角色,塑造鲜明的人物个性,准确预测观众的接受方式。 |
四、匿名红媒(拉场戏)（论文参考文献）
- [1]电视二人转叙事的实证研究[D]. 孟昱. 东北师范大学, 2014(02)
- [2]国际视野及电视传媒中的二人转传播述论——兼谈二人转的多领域应用[J]. 于海阔. 戏剧文学, 2013(04)
- [3]悟得艺中理 挥洒方自如——“导戏三步曲儿”[J]. 贾慧敏. 戏剧文学, 2007(02)
- [4]“丑”丫演“丑”,“丑”得可人儿——谈盛喆塑造的丑角形象[J]. 贾慧敏. 戏剧文学, 2003(08)
- [5]名旦盛喆[J]. 冯延飞. 戏剧文学, 2003(08)
- [6]船开顶风好弄潮——大安市剧团团长王玉生十年改革侧记[J]. 司马荒原. 戏剧文学, 2002(07)
- [7]匿名红媒(拉场戏)[J]. 张庆东. 戏剧文学, 2001(01)