一、2002 45th世界新闻摄影比赛获奖作品选（论文文献综述）
闫明杰[1]（2020）在《荷赛中国获奖作品研究》文中指出“荷赛”作为世界顶尖的新闻摄影比赛,在全球范围内有着极其重要的影响。中国摄影师参加“荷赛”的传统由来已久,但却在“荷赛”中的表现不尽人意,获奖的作品并没有展示出当下中国社会文化的真实状态,而是在一定程度上反映了西方视野对中国的想象。论文以1988年到2019年之间荷赛中国获奖作品为研究对象,根据获奖作品内容题材与获奖门类,将其主要分成三大类:展现历史人物与报道重大社会历史事件、表现中国民众的日常生活、借助影像描摹的中国民众的精神世界与审美旨趣,在介绍与分析作品的基础上,考察不同历史背景下荷赛中国获奖作品的特征。可以看到大量的获奖作品集中在对中国重大历史事件的呈现,如02年非典型性肺炎的爆发、08年汶川地震的场景与幸存者、08年北京奥运会的赛场内外;荷赛对中国民众日常生活面向的选择恰恰是非日常的一面,针灸、杂技、猴戏、体校,有将中国“景观化”的嫌疑;荷赛获奖作品中展现中国民众精神世界与审美旨趣的部分更是在不同程度上透露着西方社会对中国根深蒂固的“刻板印象”。荷赛以授予奖项的形式干预了中国新闻摄影关照的社会历史内容,荷赛奖在“使用”中国作品,中国获奖作品也在借用荷赛的话语逻辑展示当下中国的真实样貌。论文从摄影技术、内容与新闻价值等方面细致地分析了荷赛中国获奖作品的形式与意味,获奖作品对构图与色彩的把控、对人物与场景的选取以及如何完成新闻摄影传播信息的任务,都是论文要重点考察的问题。论文在具体的历史脉络中考察荷赛中国获奖作品的思想艺术内涵及其接受历史,探讨中国新闻摄影作品在参与西方主流摄影奖项评审时如何保持自身的主体性,不是成为西方价值观念下的文化附庸,而是作为一种历史存在的真实再现被感知和接受。
曹丹丹[2]（2020）在《世界新闻摄影比赛（WPP）获奖作品中的女性体育研究》文中研究表明本文结合身体性别理论、视觉传播理论、符号学、图像学等相关理论,综合运用文献资料法、图像文本分析法、逻辑分析法等研究方法,选取1955年到2020年268幅“荷赛”体育类获奖摄影作品为研究样本,考察“荷赛”体育类获奖作品中记录的女性参与体育的现状,塑造女性体育形象的特征与流变,进而挖掘“荷赛”体育类获奖作品中的女性身体与女性气质,揭示“荷赛”体育类获奖作品对女性参与体育运动的性别歧视和刻板印象,以及反映的世界体育文化图景。首先,“荷赛”体育类摄影从年龄、地域、参与项目、运动场所等方面展现了世界女性体育的参与现状,包括竞技赛场中的女性:呈现女性的体育参与和身体解放、性别歧视与不平等;日常训练与生活中的女性:呈现饱受宗教与阶级压迫、顽强抗争身体缺陷与疾病的女性;休闲体育中的女性:展现女性参与体育的生活体验、行为态度、心理因素等。其次,“荷赛”体育类摄影从拍摄项目、面部表情、身体姿势以及拍摄角度等方面塑造了阴柔、性化、被规训和被压迫的女性身体。女性参与体育运动被“隔离”和忽视,甚至被边缘化,以此来确保女性不会成为男性运动精神、男子气概、力量和权力等霸权意识形态的重大威胁。此外,健康、阳光的女性身体表达了女性对平等、控制自己身体和自我定义的真正追求,但这种追求受到历史、消费导向等的影响以及男性持续试图保留对女性权力的制约和限制。最后,“荷赛”体育类获奖摄影作品注重以人为本的摄影理念,对体育、人生意义和价值的探索,体现了作品蕴涵的人文主义精神。总之,“荷赛”体育类获奖摄影作品所呈现的女性参与体育运动仍受经济、政治、文化等力量的束缚与控制,对女性体育的呈现依然存在着性别偏见。归根结底,“荷赛”体育摄影塑造和强化了以父权制为中心的文化机制,体现了体育领域中的性别制度和性别权力关系。因此,建议“荷赛”应从建立公平的性别筛选机制,树立平等的性别评选观念;正确认识女性参与体育运动,肯定女性体育的意义和价值两个方面营造公正、平等的评选环境,促进女性体育的健康、可持续发展。
张婷[3]（2019）在《镜头中的“她”：荷赛历届获奖作品中的女性形象研究》文中研究表明作为具有全球影响力的国际专业新闻摄影比赛,世界新闻摄影比赛（以下简称荷赛）从1955年创办以来已经举办了60多届。60多年来,荷赛的获奖者把新闻的触角探伸到关系人类生存的诸多方面,用无可争辩的视觉形象记载了社会变革发展中的点点滴滴。从自然灾害到战乱,从日常生活到重大事件,从社会主流意识到角落里的人生,荷赛一直关注女性命运。在荷赛获奖作品中,有无法接受教育的女孩,也有备受地方婚姻习俗束缚的女性;有在奥运比赛中绽放美丽的女运动员,也有深入难民营救助难民的白衣女天使……这些获奖作品用相机镜头记录下女性真实的生存和情感状态,为大家呈现了世界各地女性的境遇写照。作为荷赛中最常见的形象元素之一,女性形象值得被探究。本文由绪论、正文四章以及结语6个部分组成。绪论主要论述选题研究意义和文献综述;第二部分从方法的选择、研究问题、抽样与样本、类目建构及编码方面论述研究方法;第三部分主要从议题呈现、视觉描绘和形象建构的显着性分析阐述研究发现;第四部分主要对荷赛典型的女性形象作进一步探讨剖析;第五部分主要论述关于荷赛女性图像的一些思考;最后一部分为本论文的结语。研究发现,荷赛在总体上建构了一种“柔弱”和“被伤害”为主的女性形象,但随着社会的发展变迁,荷赛对女性形象的建构上将越来越多元。文章在总结量化研究的数据和质性研究的文本分析后,发现荷赛注重对女性形象的呈现与女性主义运动、摄影创作的趋势、视觉表现等因素是分不开的,同时荷赛中的女性图片还具有风险放大效果、人文关怀唤醒的功能。文章对“荷赛”的女性形象进行反思,发现荷赛中存在三个方面的缺憾:黑镜头偏好、符号化与刻板印象、差异化建构。
雷思莹[4]（2019）在《2009-2018年荷赛奖体育类获奖作品研究》文中研究指明荷赛奖经过六十余年的风雨积淀,已然成为世界上最具权威与影响力的摄影赛事。因此,对其体育类获奖作品进行梳理与研究,既可探析出荷赛的价值标准,亦可对众多国内摄影师做出指导。本文以荷赛近十年的获奖体育作品作为研究对象。全文主要运用文献资料法、内容分析法等科研方法,从主题选择、表现手法、媒体价值观三个方面展开探讨:（1）主题选择的统计与分析。按照拍摄对象、体育形态、拍摄地点三个指标进行数据统计分析。总结得出这十年荷赛奖体育类作品的主要拍摄对象为男性青年。作品中以关注竞技体育为主,但是关注大众体育的作品数量逐年上涨。在拍摄地点的分布特征上,经济的发展状况与荷赛关注度紧密相关。另外,中国的荷赛体育获奖作品选题较为单一,多数作品囿于竞技体育题材中。（2）从符号学角度探析体育摄影的表达方式。引入符号学相关理论,指出图像表达有直接意义与引申意义。通过例证说明了荷赛摄影师运用色彩、角度、景别等手法,以及表情、环境、器械等符号元素组合,使不同类型的体育摄影作品,传达出不同的深意,从而实现体育作品的意义建构。（3）从作品梳理中探出荷赛官方所推崇的媒体价值观——呼吁人文关怀、重视媒体价值观。最后,我们还从研究中得出:荷赛的评定标准在发生变化,只停留在表现形式上的体育,已不再是他们的关注重点。真正能撼动人心的、具有体育文化底蕴的作品,更符合他们的价值判定。与此同时,我们也为中国摄影师提出了建议,多注重“人文精神”的表达。
叶定宇[5]（2019）在《王文澜摄影观及其实践研究》文中研究表明王文澜是整个新时期摄影史中一位声名显赫的摄影艺术家,他一生致力于摄影事业,其摄影类型广泛,涉及纪实摄影、新闻摄影、艺术摄影等多个领域。在长期的摄影实践中,王文澜形成了独特的摄影观,并对当代的摄影界产生了深刻影响。作为《中国日报》的摄影部主任和中国摄影家协会的副主席,王文澜不仅是我国摄影事业发展的推动者,更是我国新时期摄影产业的启动者。新中国成立初期,摄影作为政治宣传的工具,其创作自然受到政治环境的制约,这导致了摄影作品的整体基调倾向于“假大空、高大全”。十一届三中全会后,中国开始践行改革开放的伟大决策,在政治、经济、文化等诸多方面都呈现出井喷式发展。但摄影却依旧停留在简单的拍摄记录阶段,主要目的是为了完成任务式的宣传,这在一定程度上阻碍了中国摄影的发展。基于此背景,以王文澜为首的一批摄影师开始觉醒,他们认为政治人物应该走下神坛,而普罗大众的日常生活才是摄影镜头的焦点,并开始着重追求摄影的人性化表现。王文澜提出的“局部美学”理论以及让镜头“暗中眨眼”等观点对当今摄影从业者来说仍具启发意义,他也成为从政治工具、宣传画式的摄影到确立本体性的新闻摄影与纪实摄影过程中的代表性人物之一。本文重点关注王文澜摄影作品中的纪实价值、新闻价值和美学价值,并以此为切入点,剖析其摄影作品中的艺术风格与表现手法,从而探究王文澜的创作手法和拍摄心理。这一方面可以帮助我们更加深入地了解王文澜及其摄影作品在中国摄影发展史中的重要作用;另一方面,也可以探究王文澜的摄影观对当代摄影发展有哪些借鉴意义。此外,王文澜的摄影作品乐观化地图饰现实,并且摄影实践中的变革不够彻底,这些局限性也值得我们关注。
臧晓桐[6]（2018）在《荷赛突发新闻灾难类获奖作品的视觉框架解析》文中认为不论是自然的还是人为的灾难事件,都因其突发性、异常性、破坏性,始终受到人类社会的广泛关注,再加之现代社会是一个图像化的社会,新闻摄影报道以其非常直观的方式将发生在世界各地的灾难记录下来,成为人们了解灾难信息的重要渠道之一。世界新闻摄影比赛（以下简称荷赛）经过60年的发展与积淀,成为世界上最有影响力的摄影赛事,其每年的获奖作品都代表了世界新闻摄影的最高水平,成为摄影行业的标杆,对其灾难类获奖作品的研究可以为新闻摄影工作者提供先进的经验。荷赛突发新闻这一类别中90%以上的获奖作品都是灾难题材,对其进行分析不仅可以为其他新闻摄影人提供建议,也可以窥见各国政府和民众在灾难中的表现,进而折射出荷赛所倡导的媒体价值观。本研究从框架理论的角度分析荷赛1998年至2017年20年的突发新闻奖获奖作品中灾难类摄影作品的视觉框架,发现在表现主体方面,都以表现受害者和灾难现场的“受难框架”为主,且凸显的受害者以妇女儿童等弱势群体为主;在表达方式方面,多使用低调的影调及正面近景的拍摄,将灾难新闻中的受难细节展露无遗,直接反映了人在灾难事件中的惨痛遭遇。基于对突发新闻灾难类获奖作品的视觉框架解析,本文继续深入探究了摄影师是如何驾驭这种框架的,即视觉框架中的深层结构,并试图归纳荷赛所倡导的媒体价值观。笔者发现,获奖摄影师通常从新闻现场框定一个凝练的叙事结构,捕捉的均是事物的决定性瞬间,且作品中大都蕴含浓厚的人文精神和耐人寻味的思辨力量,大都向读者传达出影像背后的深层含义。而获奖作品的视觉框架与摄影师的驾驭方式,又能体现出荷赛倡导的媒体价值观,即直击现场的真实观、对弱势群体的博爱观和以“揭丑”为主的报道观。在论文的最后一部分,笔者同样从表现对象、表达方式和价值观的角度,结合获奖作品中体现的新闻摄影发展趋势,给新闻摄影人提供一些有益的建议。
张炜[7]（2017）在《中外新闻摄影奖对比研究 ——以华赛与荷赛为例》文中研究指明当摄影介入传媒后,作为事实报道的一部分,新闻摄影作品常常映射了一个国家乃至一个时代的价值标准和文化传统,新闻摄影奖的得奖照片更是一个社会大众传媒主流价值的体现。新闻摄影评奖活动对优秀作品的选择,不仅体现了主流媒体的意识形态和新闻价值取向,更反映了整个新闻行业的摄影实践,同时,新闻摄影评奖活动是衡量行业内新闻摄影整体水平的重要指标,可以使得新闻摄影行业从业者在一个科学合理的框架里良性竞争。世界新闻摄影比赛（荷赛）,是全球顶尖的摄影类赛事,也是国际专业新闻摄影比赛中最具权威性的赛事。中国国际新闻摄影比赛（华赛）固然举办时间没有荷赛那么悠久,可是身为中国新闻摄影界的最高殿堂,它在国内的影响力也不小于荷赛。荷赛与华赛的得奖照片是中西方新闻媒体和社会文化的典型代表。对华赛和荷赛在评选过程、评选尺度、获奖作品特征等各方面的对比分析,旨在理清这两种评奖制度产生差异的原因所在,这不仅能丰富新闻传播学理论,为我国媒体的新闻摄影实践提供指导,而且能通过对新闻摄影获奖作品的研究,探析获奖作品中所体现的不同社会的主流意识形态,同时尝试探究新闻摄影在形式和内容上的发展趋势。另外,在价值分析方面,通过对华赛和荷赛的对比分析,明确华赛价值的实现方式和实现程度,对华赛评奖制度的几点建议也希望对中国新闻摄影激励机制做一点有益的尝试,从而助力这个摄影赛事向着健康的方向不断前进。
程铁良[8]（2016）在《残酷的不是“荷赛”而是这个世界》文中研究表明2月18日,第59届世界新闻摄影大赛（荷赛）评审结果揭晓,两名中国摄影师获奖,其中张磊获得2016当代热点类单幅一等奖,陈杰获得一般新闻类单幅三等奖。什么是"荷赛"?简单说就是一个关于新闻摄影的比赛。摄影的圈子不大,专门搞新闻摄影的圈子就更小。1955年的荷兰的新闻摄影比赛本来是在荷兰
赵凤兰[9]（2014）在《从荷赛到华赛:中国新闻人的担当》文中研究表明从第57届荷赛到第10届华赛,中国新闻摄影工作者已经大步迈向世界新闻摄影的大舞台。华赛在创办之初就明确提出,要创办一个具有国际视野和东方特色的世界新闻摄影文化新名片,但其与荷赛在作品所表现的题材内容上也有相似之处,不过华赛不是荷赛的复制和翻版。
王晓莉[10]（2013）在《2004-2013年世界新闻摄影比赛获奖体育作品研究》文中提出摄影能增强人的审美能力,体育能促进入的身心发展,而体育摄影领域如果融入美学,将会极大提高和丰富体育摄影者的美学修养和审美创造能力。世界新闻摄影比赛——荷赛是国际摄影中最为权威也最具影响力的世界性摄影大赛。其中,体育摄影作品,在一定程度上代表了当今体育摄影的走向和潮流。所以有必要对荷赛体育摄影获奖作品的价值标准进行分析和研究。本文研究的重点是通过文献分析法,尝试阐明体育摄影的分析框架：照片题材选择和照片表现手段；运用作品分析法,选取荷赛体育获奖作品,进行深入地探讨。本文主要分为三部分。第一部分主要讲荷赛奖的来源、特征以及其与中国的渊源,并且指出荷赛作品成为人类所处的时代和历史的见证,荷赛的评判标准在一定程度上值得我国体育摄影同行批判借鉴。第二部分主要对2004-2013年间荷赛获奖体育作品进行分析和研究。通过对比体育动作类作品和体育特写类作品,总结出这十年荷赛体育新闻摄影作品的价值取向,进而产生出越来越多优秀的体育摄影作品。第三部分主要进行了中外荷赛获奖体育摄影作品选材对比分析。得出造成中西方作品差异的原因有：中西方优势项目的不同、中西方体育文化的差异性。本文通过对荷赛获奖体育摄影作品的分析讨论,得出了以下结论：首先,在照片题材选择和表现手段上,体育动作类作品和体育特写类作品各有其特点,既有相似之处,又有不同之处。他们共同诠释了体育摄影作品的现代价值取向。其次,在拍摄体育摄影作品的同时应重视体育人文情感的深度表达,我国民间体育活动题材应该得到重视,照片的表现手段上应勇于创新。再次,WPP中,中西方获奖体育作品选材侧重不同。中国体操类的项目屡获殊荣,而西方国家则以拍摄球类、游泳、赛马等项目为主。原因主要有两点：中西方优势项目不同,体育文化差异大。
二、2002 45th世界新闻摄影比赛获奖作品选（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、2002 45th世界新闻摄影比赛获奖作品选（论文提纲范文）
（1）荷赛中国获奖作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 研究的目的和意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 2.荷赛中国获奖作品里的中国影像 |
| 2.1 社会历史重大事件 |
| 2.2 日常生活 |
| 2.3 精神世界与审美旨趣 |
| 3.荷赛中国获奖作品的形式与意味 |
| 3.1 摄影技术:构图与色彩 |
| 3.2 内容题材:形象与场景 |
| 3.3 新闻价值:纪实与猎奇 |
| 4.影像生产中的历史与文化 |
| 4.1 西方中心主义视角下的“中国摄影” |
| 4.2 真实历史冲突里的中心和边缘 |
| 4.3 对“大国崛起”话语的回应 |
| 5.结语:自媒体时代的“荷赛” |
| 参考文献 |
| 附录 :荷赛中国获奖作品列表 |
| 致谢 |
（2）世界新闻摄影比赛（WPP）获奖作品中的女性体育研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究意义 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 “荷赛”研究在中国 |
| 2.1.1 “荷赛”获奖作品的研究 |
| 2.1.2 “荷赛”体育类获奖作品研究 |
| 2.2 媒介中的女性体育研究现状 |
| 2.2.1 国外研究的主要视点、理论与方法 |
| 2.2.2 国内媒介中的女性体育研究 |
| 2.3 研究小结 |
| 3 研究对象与研究方法 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 图像文本分析法 |
| 3.2.3 逻辑分析法 |
| 4 结果与分析 |
| 4.1 “荷赛”的创立、发展与贡献 |
| 4.1.1 “荷赛”的由来与发展 |
| 4.1.2 “荷赛”的学术地位与贡献 |
| 4.2 “荷赛”体育类获奖摄影作品中的女性 |
| 4.2.1 竞技赛场中的女性 |
| 4.2.2 日常生活和训练中的女性 |
| 4.2.3 休闲体育中的女性 |
| 4.3 “荷赛”体育类获奖摄影作品中的女性身体与女性气质 |
| 4.3.1 阴柔的女性身体 |
| 4.3.2 窥阴癖——性欲的对象 |
| 4.3.3 被压迫、被规训的女性身体 |
| 4.3.4 健康、阳光的女性身体 |
| 4.4 “荷赛”体育类获奖摄影作品中的女性与世界体育的文化图景 |
| 4.4.1 反映了世界女性体育的发展历程 |
| 4.4.2 “荷赛”体育类获奖摄影作品中的女性体育与人文精神 |
| 4.4.3 歧视与偏见依然存在 |
| 5 结论与建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.1.1 展现女性体育的发展图景 |
| 5.1.2 呈现多样化的女性身体 |
| 5.1.3 强化以父权制为中心的体育文化 |
| 5.2 建议 |
| 5.2.1 建立公平的性别筛选机制,树立平等的性别评选观念 |
| 5.2.2 正确认识女性参与体育运动,肯定女性体育的意义和价值 |
| 6 参考文献 |
| 7 致谢 |
| 附录 |
（3）镜头中的“她”：荷赛历届获奖作品中的女性形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| (一)研究背景与意义 |
| (二)文献综述 |
| 1.关于媒介中女性形象的研究 |
| 2.关于荷赛的研究 |
| 3.视觉文化理论 |
| (三)研究创新点 |
| 一、研究设计 |
| (一)研究内容与方法 |
| (二)研究问题 |
| (三)抽样与样本 |
| (四)类目建构及编码 |
| 二、荷赛中“她”的量化分析 |
| (一)议题呈现:切合全球热点事件,形象呈现不断多元 |
| (二)视觉描绘:多以清晰场景反映现场,用黑白与彩色影调交叉呈现. |
| (三)形象建构:打破女性刻板印象,形象存在地区差异 |
| 三、荷赛中“她”的典型形象 |
| (一)荷赛中的女性家庭成员/伴侣 |
| (二)荷赛中的女性儿童/学生 |
| (三)荷赛中的女性难民 |
| (四)荷赛科教文卫题材中的女性 |
| (五)小结 |
| 四、关于荷赛中女性图像的思考 |
| (一)荷赛关注“她”的原因 |
| 1.社会学原因 |
| 2.摄影创作趋势与视觉表现因素 |
| (二)荷赛中“她”的功能 |
| 1.风险放大 |
| 2.人文关怀 |
| (三)关于荷赛中女性形象的反思 |
| 1.黑镜头偏好 |
| 2.符号化与刻板印象 |
| 3.差异化建构 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（4）2009-2018年荷赛奖体育类获奖作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.2 选题意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 符号学发展现状简介 |
| 1.3.2 关于摄影的符号学研究现状 |
| 1.3.3 对荷赛奖的研究 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.4.1 文献分析法 |
| 1.4.2 文本分析法 |
| 1.5 荷赛奖简介 |
| 1.5.1 荷赛奖的源起与分类 |
| 1.5.2 荷赛奖的影响力 |
| 1.5.3 我国摄影师参与荷赛奖历程 |
| 2 2009-2018 年荷赛奖获奖体育摄影作品内容分析 |
| 2.1 拍摄对象分布 |
| 2.2 体育形态分布 |
| 2.3 拍摄地点分布 |
| 2.4 2009 -2018 年荷赛奖中国获奖体育摄影作品内容分析 |
| 2.5 荷赛奖中西获奖体育摄影作品差异及原因分析 |
| 3 获奖体育摄影作品的意义构建分析 |
| 3.1 符号学视野下的获奖作品意义构建 |
| 3.2 不同类型体育图片的直接意义 |
| 3.2.1 体育动作图片 |
| 3.2.2 体育文化图片 |
| 3.2.3 体育社会问题图片 |
| 3.3 获奖作品的意义构建 |
| 3.3.1 体育动作图片意义构建 |
| 3.3.2 体育文化图片意义构建 |
| 3.3.3 体育社会问题图片意义构建 |
| 4 从获奖体育类作品看荷赛奖所倡导的媒体价值观 |
| 4.1 呼吁人文关怀 |
| 4.2 重视媒体的社会功能 |
| 5 结论与建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 建议 |
| 6 参考文献 |
| 7 附录 |
| 8 致谢 |
| 9 在读期间发表的学术论文与研究成果 |
（5）王文澜摄影观及其实践研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题缘由与研究意义 |
| 一、选题缘由 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 相关研究综述 |
| 一、关于王文澜的研究 |
| 二、关于王文澜摄影观的研究 |
| 第三节 研究思路与研究方法 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究方法 |
| 第一章 王文澜摄影观的形成过程 |
| 第一节 成长环境的影响 |
| 一、社会背景 |
| 二、家庭环境 |
| 三、工作环境 |
| 四、个人爱好 |
| 第二节 国外摄影思想的影响 |
| 一、国外摄影理论思潮的引入 |
| 二、国外摄影家的影响 |
| 第三节 同时代摄影群体的推动 |
| 一、四月影会 |
| 二、荷兰世界新闻摄影比赛 |
| 三、陕西纪实摄影群体 |
| 四、美联社华裔摄影记者刘香成 |
| 第二章 王文澜摄影的纪实观及其实践 |
| 第一节 王文澜摄影纪实观下摄影实践的主观性 |
| 一、情绪的主观 |
| 二、技术的主观 |
| 第二节 王文澜摄影纪实观下摄影实践的人文性 |
| 一、对被摄者的人文关怀 |
| 二、题材选择的多样化 |
| 三、拍摄身边事物 |
| 第三章 王文澜摄影的新闻观及其实践 |
| 第一节 王文澜摄影新闻观下摄影实践的新闻性 |
| 一、新闻照片需要具备新闻性的典型瞬间 |
| 二、寻找摄影选材角度,摆脱照片固化模式 |
| 第二节 王文澜摄影新闻观下摄影实践的真实性 |
| 一、新闻的真实 |
| 二、历史的真实 |
| 三、生活的真实 |
| 四、逻辑的真实 |
| 第四章 王文澜摄影的美学观及其实践 |
| 第一节 王文澜摄影美学观下摄影实践的艺术性 |
| 一、局部美学 |
| 二、让镜头“暗中眨眼” |
| 第二节 王文澜摄影美学观下摄影实践的戏剧性 |
| 一、画面语言 |
| 二、动作姿态 |
| 第五章 王文澜及其摄影观的影响与局限性 |
| 第一节 王文澜对中国摄影发展所产生的积极影响 |
| 一、新时期中国摄影的推动者 |
| 二、新时期中国摄影的启动者 |
| 第二节 王文澜摄影观及其实践的局限性 |
| 一、未完成的摄影变革 |
| 二、乐观化的图饰现实 |
| 结语 |
| 附录1: 王文澜简历及其主要作品 |
| 附录2: 王文澜部分摄影作品 |
| 参考文献 |
| 一、学术专着 |
| 二、报刊文献 |
| 三、学位论文 |
| 致谢 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
（6）荷赛突发新闻灾难类获奖作品的视觉框架解析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景和意义 |
| 1.2 本文涉及的核心概念 |
| 1.2.1 荷赛 |
| 1.2.2 框架理论与视觉框架 |
| 1.2.3 灾难与灾难摄影报道 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 对视觉框架理论的研究 |
| 1.3.2 对荷赛获奖作品的研究 |
| 1.3.3 对灾难摄影报道的研究 |
| 1.4 研究内容和方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 2 荷赛突发新闻灾难类获奖作品视觉框架解构 |
| 2.1 表现主体分析 |
| 2.1.1 恐怖袭击题材主体分析 |
| 2.1.2 战争报道题材主体分析 |
| 2.1.3 自然灾害题材主体分析 |
| 2.2 表达方式分析 |
| 2.2.1 图像构成 |
| 2.2.2 色彩运用 |
| 2.2.3 拍摄手法 |
| 3 荷赛突发新闻灾难类获奖作品视觉框架的驾驭方式 |
| 3.1 框定一个凝练的叙事结构 |
| 3.2 捕捉重要事件的决定性瞬间 |
| 3.3 追求人文精神,揭示人类道德情感 |
| 3.4 彰显影像的思辨性 |
| 3.5 强化影像的象征性 |
| 4 由灾难类作品的视觉框架看荷赛倡导的媒体价值观 |
| 4.1 直击现场的真实观 |
| 4.2 对弱势群体的博爱观 |
| 4.3 用人性审视丑恶的报道观 |
| 5 荷赛突发新闻灾难类作品视觉框架对摄影人的启示 |
| 5.1 表现对象把握的启示 |
| 5.1.1 站在全局的视野准确定位表现对象的新闻价值 |
| 5.1.2 对表现对象的立体化诠释展示错综复杂的人性 |
| 5.2 视觉表达方式经营的启示 |
| 5.2.1 赋予思想内涵于开放的叙事结构 |
| 5.2.2 用准确的画面语言强化视觉冲突 |
| 5.3 摄影观念表达的启示 |
| 5.3.1 尊重新闻事实的基础上,呈现摄影师的独立观点 |
| 5.3.2 平衡政治因素与信息量的基础上,寻求新闻价值最大化 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 个人简历 |
| 致谢 |
（7）中外新闻摄影奖对比研究 ——以华赛与荷赛为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题的背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 对荷赛的研究 |
| 1.3.2 对华赛的研究 |
| 1.4 本文研究方向 |
| 1.5 研究思路与研究方法 |
| 第2章 概述 |
| 2.1 荷赛的历史发展 |
| 2.2 华赛的历史发展 |
| 2.3 其他新闻摄影比赛 |
| 第3章 荷赛与华赛在评奖形式上的比较 |
| 3.1 荷赛与华赛在评奖程序上的对比分析 |
| 3.1.1 奖项设置 |
| 3.1.2 评选机构 |
| 3.1.3 评选机制 |
| 3.2 荷赛与华赛在评奖尺度上的对比分析 |
| 3.2.1 评奖宗旨 |
| 3.2.2 评奖标准 |
| 3.2.3 评奖限制 |
| 3.3 荷赛与华赛在获奖情况上的对比分析 |
| 3.3.1 奖励办法 |
| 3.3.2 财政来源 |
| 3.3.3 获奖地区分布 |
| 3.4 小结 |
| 3.4.1 华赛与荷赛在评奖形式上明显趋同 |
| 3.4.2 华赛的国际化程度有待提高 |
| 第4章 荷赛与华赛在获奖内容上的比较 |
| 4.1 荷赛与华赛在报道题材上的对比分析 |
| 4.1.1 战争灾难类题材比重大 |
| 4.1.2 注重热点题材 |
| 4.1.3 荷赛的外放与华赛的内敛 |
| 4.2 荷赛与华赛在拍摄方式的对比分析 |
| 4.2.1 图像构成 |
| 4.2.2 色彩倾向 |
| 4.2.3 拍摄手法 |
| 4.3 荷赛与华赛在新闻价值观上的对比分析 |
| 4.3.1 荷赛的个体解读与华赛的以人为本 |
| 4.3.2 荷赛的西方自由与华赛的东方严谨 |
| 4.4 小结 |
| 第5章 华赛与荷赛产生差异的原因分析 |
| 5.1 媒介生态系统的作用 |
| 5.2 新闻摄影观念的影响 |
| 第6章 对华赛及中国新闻摄影的进一步思考 |
| 6.1 对华赛的几点建议 |
| 6.2 对摄影记者的几点建议 |
| 第7章 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（9）从荷赛到华赛:中国新闻人的担当（论文提纲范文）
| 荷赛为中国新闻摄影开启了一扇窗 |
| 中国有了自己的国际赛事———华赛 |
| 华赛不是荷赛的复制和翻版 |
（10）2004-2013年世界新闻摄影比赛获奖体育作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 前言 |
| 1.1 概述 |
| 1.2 探究体育摄影作品美学特征的作用和意义 |
| 1.2.1 影响两个群体 |
| 1.2.2 重要意义 |
| 1.3 小结 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 概念界定 |
| 2.1.1 体育 |
| 2.1.2 摄影 |
| 2.1.3 体育摄影 |
| 2.2 相关研究概述 |
| 2.2.1 国内外研究现状 |
| 2.2.2 局限性 |
| 2.2.3 借鉴意义 |
| 3 研究方法 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 分析归纳法 |
| 3.2.3 作品分析法 |
| 4 分析与讨论 |
| 4.1 荷赛奖 |
| 4.1.1 荷赛奖的来源与分类 |
| 4.1.2 荷赛奖的影响力与局限性 |
| 4.1.3 “荷赛”与中国摄影 |
| 4.2 2004-2013荷赛获奖体育新闻摄影作品研究 |
| 5 结论与建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 个人简历 |
四、2002 45th世界新闻摄影比赛获奖作品选（论文参考文献）
- [1]荷赛中国获奖作品研究[D]. 闫明杰. 海南大学, 2020(02)
- [2]世界新闻摄影比赛（WPP）获奖作品中的女性体育研究[D]. 曹丹丹. 上海体育学院, 2020(01)
- [3]镜头中的“她”：荷赛历届获奖作品中的女性形象研究[D]. 张婷. 西北政法大学, 2019(02)
- [4]2009-2018年荷赛奖体育类获奖作品研究[D]. 雷思莹. 成都体育学院, 2019(12)
- [5]王文澜摄影观及其实践研究[D]. 叶定宇. 南京师范大学, 2019(04)
- [6]荷赛突发新闻灾难类获奖作品的视觉框架解析[D]. 臧晓桐. 郑州大学, 2018(01)
- [7]中外新闻摄影奖对比研究 ——以华赛与荷赛为例[D]. 张炜. 南昌大学, 2017(02)
- [8]残酷的不是“荷赛”而是这个世界[J]. 程铁良. 中国摄影家, 2016(04)
- [9]从荷赛到华赛:中国新闻人的担当[J]. 赵凤兰. 军事记者, 2014(09)
- [10]2004-2013年世界新闻摄影比赛获奖体育作品研究[D]. 王晓莉. 北京体育大学, 2013(S1)