一、结构分析在高层建筑创作中的重要作用（论文文献综述）
林康强[1]（2020）在《面向数字建筑的结构形态协同设计研究》文中研究指明数字化时代背景下结构形态设计越趋复杂化,建筑师无论是用力学原理进行优化形态还是运用力学知识塑造造型设计,都常会陷入建筑与结构两个层面的沟通和合作问题。把这些问题放在设计层面上分析,会回归到问题的核心:形式与力学的关系能否找到合适平衡点。一方面是数字技术带来的形式自由与结构理性的矛盾,另一方面是数字设计一体化与传统建筑结构学科分离的矛盾,这两个矛盾加剧了“形”与“力”的矛盾。面对矛盾,本文站在系统科学的角度并且回归数字建筑设计的方法和思维,揭示“形”与“力”特征规律并建构起“形”与“力”数字化协同关系,这是当前数字建筑领域具有重要意义的研究课题。本文将国际上对数字化建筑与结构设计整合的理论进行运用、吸收和再创造,并且结合国内数字化建筑的发展及相关理论研究,运用参数化设计等主要研究方法,建构起面向数字建筑的结构形态协同设计理论,从而指导数字建筑中结构形态设计和实践。本研究围绕数字建筑设计范畴,站在建筑师视角对进行“形”与“力”的剖析,从结构形态学出发分别对“形”与“力”进行了新的认识,并且归纳总结出“形”与“力”的复杂化、生态化、数字化特点。在此基础上发现“形”与“力”的缺失问题和协同的现实意义,提出面向数字建筑的结构形态协同设计理论。本研究从协同的理论基础、协同的根本、协同的实质、协同的理想目标、技术路径、实现途径、内容框架等方面进行认识论层面的理论建构,并提出参数化的结构形态协同设计新方法。文本主要从以下几个方面进行论述:第一部分是课题的提出:数字建筑背景下结构形态设计存在着形式自由与结构理性的矛盾以及设计一体化与建筑结构学科分离的矛盾,同时面临着发展机遇和挑战,在这样的背景下引出研究主题和对象,并且介绍了研究的目的和意义,以及研究综述、研究方法、创新点以及研究框架。第二部分是数字建筑中结构形态“形”与“力”剖析:从结构形态学出发,深入剖析“形”与“力”的内涵和拓展数字建筑层面的意义,指出影响数字建筑中结构形态设计的重要因素——设计秩序的复杂性演变、结构理念的生态性溯源、数字手段的创新性变革,析出“形”与“力”的复杂化、生态化、数字化特点和两者的联系性,为下一部分的理论建构提供依据和指导。第三部分是理论的建构:在上述分析基础上发现“形”与“力”协同的缺失问题以及协调的现实意义,结合相关理论基础提出“面向数字建筑的结构形态协同设计理念”,并从协同理念的理想目标（高效性、适应性、动态性的统一）和内涵进行全面的理念诠释,包括协同的基础（客观物理世界的结构合理性）、协同的实质（形式与力学性能的物质规则统一）、协同技术路线（“形”与“力”的关联分析——“形”与“力”的数字建构——“形”与“力”的数字调度）、实现途径（基于结构原型的结构形态生成、基于结构仿生的结构形态生成、基于拓扑优化的结构形态生成）、设计框架。该部分将理论的分析视角转向指导应用实践的理论建构。第四部分主要是方法应用部分:在第四、五、六章,分别从基于结构原型的结构形态生成、基于结构仿生的结构形态生成、基于拓扑优化的结构形态生成三个方面,以“形”与“力”的关联分析——“形”与“力”的数字建构——“形”与“力”的数字调度作为技术路径,研究并提出较为具体的“形”与“力”协同设计方法,该部分也成为了本文的重要内容。最后在结论部分对全文进行了概括,总结了研究成果并指出研究的不足,同时也对未来建筑中结构形态的“形”与“力”协同设计进行了展望。
陈艳[2]（2020）在《当代建筑作品大众认知研究 ——以西安为例》文中研究表明当代,新媒体为大众的建筑作品认知更快速、全面、逼真地传输了文化符号,也搭建了更加广阔多样的文化交流载体。建筑的发展一直受传播媒介的影响,新媒体的发展使建筑传播内容、方式和传播路径发生了很大变化,建筑也越来越进入了大众的话语。新媒体时代下建筑作品的大众认知在认知途径、认知内容和认知结果上具有哪些时代性特征?建筑与非建筑专业背景的大众对建筑作品的认知特征具有哪些差异?新媒体、传统媒体相比实地参观对大众的建筑认知产生了哪些影响?又该如何提升建筑作品的大众认知?通过结合建筑传播学相关理论,笔者从梳理大众建筑作品认知过程模式开始,分析了影响大众建筑作品认知的外力因素和内力因素,即认知主体的认知结构和媒介刺激。由此引出本文两个主要线索:（1）建筑和非建筑专业人士不同认知主体导致认知结果不同的主体差异;（2）媒介转述与在地认知不同认知媒介导致认知结果不同的媒介差异。在梳理了大众建筑作品认知的心理和行为反应后,结合新媒体时代背景总结了当代建筑作品大众认知的五个特征变化,即本文的第（3）条线索。然后,结合西安市域范围内建筑作品的大众整体认知调查对“主体差异”下的建筑认知特征进行了总结;结合西安部分具体建筑作品的认知调查,对“媒介差异”下的建筑认知特征进行了总结。最后,结合文献研究和调查研究提出当代影响大众建筑作品认知的现存问题,提出客观而理性的建筑认知的两个要点,以及新媒体时代大众认知视角下的建筑创作特点,并从决策者、建筑师、传播媒体和建筑管理者四个角度的“提升当代建筑作品大众认知”的策略。研究发现,通过媒体转述进行建筑作品认知已是当代大众的主要认知方式,然而当代建筑传播媒介多以“吸引眼球、打造流量”为信息创造动力,使得大众接触到的基本建筑信息不足、片面、夸张、美化甚至曲解。在这个建筑认知过程模式中,决策者、建筑师、媒体和建筑经营管理者都负有一定责任:部分建筑师趁着新媒体之风过于强调自我表达,忽视建筑本身的功能与细节、忽视建筑与城市和本土的关系、忽视建筑文化的考究、缺少与使用者,大众的的交流等;专业媒体在与大众交流时“姿态”较高,可达性又较弱,而非专业媒体则缺乏专业指导,良莠不齐;建筑管理者在线下建筑场地内和线上官方网站上忽视对大众认知途径的搭建……这些都越来越造成建筑行业内外的巨大割裂,以至于面对社会上“奇奇怪怪”的建筑时,建筑行业内外并不能形成相对一致的“抵制”,给这些建筑的滋生提供了一定的生长环境。另外,通过对大众建筑认知的调查研究也发现,尽管通过媒体转述认识建筑已成为主流,但最终都要回归到建筑实地认知体验中,而在实地认知过程中大众最关心的永远是真实的需求,光鲜亮丽的媒体信息都不如用具功能性、实用性、互动性、关注人性、关注场所精神和空间本质营造的建筑美学打动大众。
董一民[3]（2020）在《传统林盘空间要素在当代建筑中传承与转译表达研究》文中研究表明当前我国城市化快速发展和乡村发展缓慢的现象并存,传统建筑的衰败和现代建筑发展过快造成了城乡建筑发展不平衡的局面,当代建筑在城市和乡村的建设都暴露出了很多的弊端。随着可持续地发展观念成为当下时代发展的主旋律,可持续的文化、生态和建筑间的相互协调成为当代建筑的主要发展方向之一,因此当代建筑发展需要目光更多地投向传统文化的继承与发扬上,在传承传统文化内涵的同时,对传统文化的表达形式进行创新与拓展。传统林盘空间作为川西平原地区物质文明的代表,具有悠久的传统文化的同时具有独特的地域建筑特色,因此在当前时代背景下,对传统林盘空间要素进行传承与转译,并与当代建筑创作相结合,具有很强的实践意义。本文以林盘空间要素在当代建筑中传承与转译为导向,首先对传统林盘空间构成和影响要素进行了分析,并从传统建筑学和当代建筑两个视角对其要素特征进行分析归纳,传达林盘空间中当代建筑创作中的传承与转译价值。然后结合川西平原当代建筑发展的语境,解析林盘空间要素传承与转译的背景、契合方向、现状问题,表达方式、以及指导原则。最后结合当前川西平原当代建筑创作的微观角度,通过实际项目中对于传统林盘空间的传承与转译表达进行分析,然后通过传承再现、重构转译、内涵意译三个递进层级,在空间的“形”、“境”、“意”上整理归纳出林盘空间要素在当代建筑创作中的传承和转译的策略。文章通过理论分析结合实际案例的佐证,旨在为林盘空间要素在当代建筑中的传承与转译创作提供一定的借鉴指导,使当代建筑在创作中对于自然环境、地域文化、人的行为等方面的表达更加紧密契合;同时激励人们为建设当代林盘空间做出更为积极地探索。
董海燕[4]（2020）在《当代纪念性博物馆的叙事逻辑与空间表达》文中研究指明纪念性博物馆具有承载集体记忆、教化启迪后人的功能,是国家公共文化设施的重要组成部分。伴随着审美范畴的扩展和生活的多元化,人们越来越渴求精神世界的丰富与满足,纪念性博物馆的设计也越来越追求对情感体验、观众参与和空间职能多元化的重视,强调将更多的需求融合在纪念性博物馆中。纪念性博物馆的历史意义与时代价值决定了其成功建构主要在于如何借由空间讲述故事,使受众有效解读空间所传达的信息、产生情感共鸣,从而实现纪念性博物馆的情感体验诉求。基于纪念性博物馆具有的叙事性特征,本文将纪念性博物馆的设计创作与叙事理论相结合,从叙事逻辑角度对当代纪念性博物馆的叙事属性加以解析,从而探索出一套基于叙事逻辑的纪念性博物馆设计方法,达到有效建构故事情境、提升空间体验性、传达精神内涵、实现纪念性情感体验的目的,以期从方法论层面对纪念性博物馆的情感体验建构产生一定启发。论文主要分为四个部分来展开对纪念性博物馆叙事逻辑与空间表达的研究:第一部分对应论文的第一章,为绪论。主要介绍了本文的研究缘起与背景、研究内容与范围、研究目的与意义、相关文献综述和研究方法。其中重点介绍了纪念性博物馆与叙事逻辑的研究现状以及叙事逻辑应用于纪念性博物馆的研究现状,借此引出本文的研究课题:从叙事逻辑角度研究纪念性博物馆的设计创作与空间表达。第二部分对应论文的第二章,为理论章节。主要介绍了纪念性博物馆的发展历程与各阶段的特点,明确纪念性博物馆在当代社会面临的挑战和新的空间特征;概述了叙事学的起源和发展,对各阶段的研究内容与理论特征进行解读;明确纪念性博物馆的叙事性特征,总结出叙事逻辑与纪念性博物馆的在文学性、结构性、时空维度上的关联。第三部分对应论文的第三章、第四章,为本文的核心章节。在明确叙事逻辑与纪念性博物馆关联性基础上,分两部分对纪念性博物馆的叙事创作进行研究。第一部分借鉴小说文本的空间形式,将叙事逻辑的结构性转译为纪念性博物馆的叙事结构,并分“线性结构”、“并置结构”、“拼贴结构”三种进行分类叙述;第二部分借鉴叙事逻辑的文学性,分“场所语汇”、“形式语汇”、“技术语汇”三个层面探讨纪念性博物馆的语义建构。第四部分对应论文的第五章,在上一部分的研究的基础上,明确了纪念性博物馆空间叙事表达的四个原则;并总结出纪念性博物馆空间叙事表达的设计方法,即叙事主题的确立与表达——叙事节奏的编排——空间结构的生成——叙事氛围的营造,从这四个方面对纪念性博物馆空间的叙事表达进行详细表述。最后为论文的总结章节,对本论文取得的研究成果、目前存在的不足进行了总结与反思。
姜文彦[5]（2020）在《整体观视角下的建筑创作模式研究 ——武重义建筑思想及作品解析》文中研究说明2006年至今,来自越南的建筑师武重义（Vo Trong Nghia1）与他的建筑事务所扎根于越南的各个城市中,专注于越南当地的建筑创作。通过对越南的自然条件、风土人情以及现阶段城市面貌、发展现状等研究,他将越南的竹文化、传统工艺等运用到现代建筑中,并与政府、人民建立良好合作关系,创造了植于越南的地域作品。他的一系列作品的表达体现了他从宏观到微观的整体性创作,表现了他对自然的责任、对社会的责任以及对人文的关怀。本文从研究背景、现状、对象和范围进行了阐述,引入了整体观建筑创作研究的相关概念、理论,建立建筑创作整体性的框架。并以武重义的建筑思想及作品为例论证整体性建筑的创作手法,对其创作的大量作品综合分析,以具体的建筑应用印证整体观视角下的建筑创作模式。首先,本文从时代背景、越南传统的文化思想和武重义个人的教育经历三个方面分析武重义创作思想形成的背景,形成了其独创性的建筑观,完美体现了其建筑的整体性,包括建筑与自然环境结合的整体设计表达、建筑与社会人文结合的整体设计表达及建构统一性的整体设计表达。其次,对武重义这三种思想观念的整体表达进行系统分析,通过分析其富有代表性的作品,进一步认证武重义的思想观念,总结其建筑创作形态演绎方式。笔者认为,武重义的建筑是对自然、社会和建构的整体体现。自然环境观的整体表达是建筑对地域环境、地域气候和地域材料的应答方式。社会人文观的整体表达是建筑在地域人文背景下的创作表达,包括对横向社会差异的回应、对人文场所关怀的回应及对建筑本质之美的回应。建构统一观的整体表达是对武重义所处的越南国家背景下构建的符合当地现实情况的低技术生态建构体系建构思想的表达。最后,以应用进一步说明武重义的建筑创作模式,并总结该研究的不足与存在的现实作用意义。
沈昕[6]（2020）在《当代建筑中的反常合道现象研究》文中研究说明如同人们只会用习得的认知方式去认识事物一样,多数建筑师也只会用习得的方法来设计。务实或求虚,建筑师有各自的方法生成一幢建筑,严谨的逻辑和丰富的经验常使他们在未开始设计之前便预设出某种结果,并在后续进程中对这个结果进行有力的控制,这的确是普遍而高效的方法,但固定、容易的操作难免成为建筑师不思考的惯力,使设计停留于表面从而远离了创造。苏轼在评论柳宗元的诗时写到“诗以奇趣为宗,反常合道为趣”,苏轼的“反常”是指诗的内容或表现手法不符合人所共知习见的常情、常规,而“合道”则肯定这种“反常”表达了诗人对生活的独特发现和感受,创造出既符合艺术创新规律又非一般的新奇形象。冯纪忠在介绍“何陋轩”时笑称其是对“反常合道”的妙用,然而,冯纪忠所谓的“反常”与“合道”在建筑中指向什么?本文的讨论从求解这个问题开始,主体分为“寻解——收编”两个部分。首先,思考“反常合道”在建筑中的指向,笔者通过提取历史中的“非常规”建造活动,将其置于与“常规”建筑的对比关系中,以寻解何为“反常合道”的建筑现象。从探讨使之发生的原因中,挖掘出两条与“常”相关的“反常”线索:“常规建造”与“日常生活”。二者相互掣肘、贯穿始终,使论文研究在避免被经验化的理论绑架而脱离于现实的同时,也避免过分纠缠于“日常”而落入世俗。“道”常被人用“否定”的方式描述:“道不可闻,闻而非也;道不可见,见而非也;道不可言,言而非也!知形形之不形乎!道不当名”。“道”包含着不可定义的特性,不同的人对它的理解各不相同,“道”表达着万物并不以客观物而存在,它需要通过人的体悟去获得,似一种可不断深入探索的无穷尽结构。“合道”作为动词,指不同的建筑师探求创作之意义的过程,如何“合”是本研究的核心,即通过现象来反思设计的固定方法,而非讨论“反常”建筑现象本身。在方法反思的过程中,园林处在与“反常”相关的两条线索交汇处,与此同时,园林还具有接续古今、延长传统智慧的能力。在进一步的园林研究中笔者总结出三个重要启示:关乎结构、身体以及材料。因为当代“反常合道”的建筑现象得自于完全不同的创作方法,笔者用这三个同样没有清晰界限的启示应对当代庞杂建筑异规的筛选与编配工作,通过“有法无式”（结构）、“道不远人”（身体）、“莫若以明”（材料）来讨论、联类当代创作中互文的、可变的、不连续的、否定的、借鉴的、叠合的“反常”建筑方法,为重新探寻身体“经验”与“体验”、建筑的创作与使用以及材料的可能性提供出机会,并在进一步对这些“反常”建筑的共有特征进行总结的过程中,使隐藏于现象背后的价值被人们识别,以期对人们思考当代建筑起到一定的启发作用。
王威[7]（2019）在《倾斜合拢高层建筑结构设计与建造技术研究》文中提出倾斜合拢高层建筑是一种具有特殊建筑形态及复杂建筑空间的建筑。首先,本文以实际案例为研究对象,分析了倾斜合拢高层建筑的建筑形态特征及空间特征,指出现代高层建筑采用倾斜、退台式的造型可以有效改善建筑的物理环境,丰富高层建筑形态;空中廊桥及屋顶平台则可以将彼此孤立的建筑联通,缓解地面交通压力,增强城市建筑的景观性和社会性,并为人们提供公共的社区交流空间;“城市客厅”在高密度建筑区域中营造高质量的公共空间,提升城市活力。因此,这种特殊形态的建筑是在城市高密度环境下的一种有效应对策略。鉴于目前国内外还没有已建成的倾斜合拢高层建筑实际案例。对于这种全新建筑形态的高层建筑,其结构设计和建筑建造技术两方面的问题解决与否,对其是否能真正实施至关重要。其次,详述了结构的力学认识、基本概念、基本要求、常用分类和现有高层建筑结构体系等结构技术的内容;对某倾斜合拢高层建筑实际案例的结构设计进行了介绍;以此案例为基础,对整体结构体系选型、局部结构体系、关键节点等问题从系统决策角度进行了详细分析,提出了在设计过程中结构体系选型不是一个单纯的结构问题,在这一系列序贯性决策中应主要考虑建筑功能、结构受力、建设工期、建筑经济、抵抗灾害等影响因素,使得所选结构型式能最大限度的满足所有影响因素的综合要求。同时,由于其建筑形态的特殊性,决定了其采用的结构体系不能将现有已存在的结构体系直接套用,需要建筑师从建筑力学的本质和基本原理进行思考和分析,从而获得结构技术的强力支撑。再次,在建造技术方面,详细介绍了某倾斜合拢高层钢结构的建造方法、施工仿真分析和施工监测,对其建造方法,对其建造方法进行了分析研究,提出了这类建筑的建造方法,确定其施工顺序,对其连廊部位的安装提出了创新方法,并提出了针对此类建筑建造方法的主要评价指标。对其建造过程中的施工内力、方案选择、施工预变形值的确定、临时支撑拆除、连廊成型、温度作用、次构件安装等若干施工力学问题进行了针对性的分析,并提出了解决思路。对其监测方案中可能遇到的问题进行了初步探讨,并对施工监测系统、施工监测方法、施工监测数据完善和处理、施工过程预警系统等问题提出了合理化建议。文末提出,随着建筑与结构逐渐回归一体化和建造技术的巨大进步,建筑师们应加强建筑力学的本质和基本原理的认识,掌握更多结构技术和建造技术知识,从而面对高密度环境的挑战提出切实可行的应对策略,为人们提供一个宜居的建筑环境。
何格[8]（2019）在《改革开放后中国旅馆建筑的本土化创作研究（1979-1999）》文中认为纵观我国近现代建筑发展,旅馆建筑对中国现代建筑的本土化创作有至关重要的影响。改革开放以来,在社会发展需求的推动下,我国建设了大量的旅馆建筑,无论是在设计思想的转变,还是在建筑技术的突破上,旅馆建筑都是我国建筑创作最先发展的领域之一。其中在1979-1999年期间,旅馆建筑的本土化探索对当代中国建筑发展的影响尤为明显。论文通过文献查阅、实地调研和比较分析的方法,对这一特定时期的旅馆建筑设计创作进行研究,并以此为切入点,归纳总结在特殊历史背景下,本土化创作过程中所产生的机制和相应的设计策略,梳理中国当代建筑的本土化创作历程,为中国当代建筑本土化发展的理论体系提供新的研究视角,对今后的本土化创作具有一定的参考价值和借鉴意义。不同阶段的时代背景会孕育出不同的本土化创作思想与方法,这些创作方式又会随着社会发展而呈现出时间和空间上的共性特征。时代演变与思想理论在两个维度上相互影响、共同作用,论文以纵向时间和横向思想理论两个维度,分析中国当代旅馆建筑本土化的发展特性。在纵向时代演变上,根据政治、经济、文化等社会因素的综合背景和建筑活动的基本因素,对特定阶段的旅馆建筑发展进行分期,系统地梳理中国当代旅馆建筑的发展脉络。第一个阶段是1979-1984年的初期探索阶段,随着十一届三中全会开始实行对内改革、对外开放的政策,现代建筑风格逐渐得到认同与推广,建筑师在大量的旅馆建筑项目实践中,探索出众多新民族形式的表达方法,激发关于“形似”与“神似”的探讨。第二个阶段是1985-1991年的繁荣创作阶段,经过前期的沉淀,建筑文化开始受到普遍关注,建筑的本土化创作逐渐从关注形式转化为关注空间,通过建筑群体的空间组织、空间的序列变化以及建筑与环境的渗透关系,表达传统文化中的空间意识。第三个阶段是1992-1999年的多元发展阶段,经济体制的改变形成新的建筑设计市场,设计体制的多元化促进了建筑创作的多元化,不同的经营需求和设计理念带来不同的建筑风格。纵观三个发展阶段,旅馆建筑在本土化探索过程中所考虑的因素越来越全面,从单纯的建筑形式表达,到人的空间感受,再到与城市环境的关系处理,多角度体现本土化特征。在横向思想理论比较中,通过对每个理论的发展背景、时间范围、思想特征和具体案例深入分析,总结出不同思想理论的设计方法和实践意义。一是传统建筑的民族性继承,旨在弘扬中华民族精神,在不同的历史阶段有不同的民族形式表达方式,其传统风格主要体现在建筑的形式和空间上。二是因地制宜的地域性表达,强调文化的多样性,以现代化城市、岭南地区和西部地区为例,建筑设计结合当地的经济技术情况,融合自然环境,延续历史文脉,尊重民族习俗,体现地方民族文化传统。三是基于建筑本体的在地性探索,立足当代生活需求,结合日常生活,呼应环境关系,利用特定要素,反映出此时此地的建筑特性。三种思想理论随着时代的变化不断发展,在新的需求下,形成相互影响、各具特色的本土化创作方向。论文分析了大量的旅馆建筑案例,归纳总结出特定历史背景下本土化创作的时代特征和思想理论以及所对应的具体设计策略。在新时代的产业发展需求下,建筑本土化创作根据自身的功能需求,在本土化思想理论中寻找可与之对应的要素,结合当下时代背景,将传统的设计理念加以变化运用到新的本土化创作之中,为本土化探索提供更多的可能性。旅馆建筑创作中“以人为本”的设计理念、凸显本土地域文化特色的创作策略与手法,以及适应时代需求与服务目标的综合技术手段,使其成为全球化背景下中国建筑探索本土化发展道路的一个重要平台。在改革开放的前二十年里,旅馆建筑创作领域全面而多元的探索实践,为当前中国建筑创作的多元化、本土化发展奠定了坚实的基础。其本土化创作过程中思想与方法的转变,为拓展的旅馆建筑类型以及其他公共建筑类型的本土化探索指明了方向,确立了我国当代建筑本土化创作的发展道路。
曾浩杰[9]（2019）在《图解静力学在建筑形态创作中的应用研究》文中研究指明对于新颖建筑形态的探索一直以来都是建筑师们所不断追求的,而在建筑学的发展历程中,建筑形态的创作设计方法非常多,但伴随着学科细化,建筑与结构学科各有侧重,在实践中大多数建筑师与结构工程师开展着相对独立的工作模式。建筑与结构扮演着不同的社会分工,这使得建筑中形与力的统一变得困难。而图解静力学方法力图解与图形解的交互特性,便能很好的解决这一问题。在设计形态的过程中,同时也设计出力的合理传递路径,使“形”与“力”进行融合,进而使得更多具有整体性及力学美感的创意构思得到实现。故本文基于现有相关研究,对图解静力学理论的发展及应用历程进行梳理,将图解静力学这一具有交互性的理论方法运用到建筑形态的创作中,从建筑设计角度深入探讨结构形式与建筑形态在建筑形态中的融合,并尝试归纳出基于图解静力学的建筑形态创作思路,望启发读者对于形态设计中合理受力形式的思考,为建筑学科的创新性发展提供更多的可能。全文一共分为六个章节,第一章,介绍研究背景,综述国内外相关研究现状,提出研究对象方和法,确定研究框架。第二章,总结了建筑形态与结构的关联方式及意义,引出后文对于图解静力学作为结构计算和结构设计方法的相关论述。第三章,详细介绍了图解静力学的基本原理,明晰了图解静力学相关的基本概念。同时介绍了利用图解静力学求纯受压拱形态的操作步骤,揭示了“形”与“力”交互的关系以及在建筑设计中的应用。最后总结了基于图解静力学思路以模型试验来寻找合理形态的建筑实践。第四章,基于图解静力学对既有形式进行内力的分析和通过力学对形态进行建构这两个相对单向的过程解析后,论述了形与力的交互设计思路。并详细介绍了树形分支结构及对于建筑师在创作过程中的交互设计运用。第五章,基于形与力的概念,探讨并归纳出了基于图解静力学的建筑形态创作策略,归纳为两个方向:从单元出发和从整体形态出发,并介绍了具体操作思路。第六章,从图解静力学的视角对两个非常规案例进行了详细解析,并以图示语言阐明了非常规案例背后的设计逻辑,望启发读者在建筑形态设计过程中对于合理的力学形式的思考并基于图解静力学方法进行交互性形态设计。
王倩[10]（2019）在《从技术到设计 ——基于结构找形的设计方法研究》文中提出随着交叉学科对建筑领域的影响,当代建筑形式特征逐渐呈现出从范式到多元、从静态到动态以及从单一到复合的转化,结构形态与建筑系统要素的关系也从传统的二元对立转向了融合互动,面对日趋复杂的形态发展,以及新的互动关系在各个层面上对结构提出的“变”的要求,传统标准化的结构范式逐渐显现出很大局限性。因此,针对与建筑空间高度整合、体系多样化拓变的结构形态的设计方法和策略研究,是当代建筑亟待解决的重要课题之一。本论文核心内容是,从整合思维出发,采用跨学科方法和性能化技术策略,建立一种建筑与结构学科融合共识的结构性方法——结构找形设计。本论文主要从结构找形历史发展、结构找形思维、结构找形方法与操作路径以及融合建筑的结构找形设计策略四个层面进行了深入研究:在结构找形的历史发展脉络上,本论文从技术方法的革新和建筑思维演变两个层面对其进行了全面梳理,在总结结构找形演变动因基础上,研判其发展趋势;并剖析了跨学科平台下结构找形从人工技术到设计思维的转变,厘清了建筑视角下结构找形发展脉络,为后续开展结构形态设计理论研究和实践创作明确了方向。在结构找形思维上,本文将工程领域中作为技术工具的结构找形上升到建筑系统的设计方法,提出了突破传统范式、基于结构技术的结构找形设计思维,为建筑设计创作开辟了新途径;明晰了结构找形是建筑系统内重要的语言转换机制之一;剖析了结构找形在实现性能化形态创新方面的重要价值;同时借助数字化平台,深入探讨结构找形设计关联建筑空间思维的共同演绎;基于结构不确定性,挖掘并发展建筑潜在的多样化潜能,开辟一个通过结构找形进行建筑形态设计创作的新途径。在结构找形方法与技术路径上,本论文基于传统方法和数字化平台,全面系统地解析了结构找形的原理、技术方法和实现路径;对自然模拟找形、力学图解找形以及拓扑优化找形方法的技术路径与具体操作手段进行了详细阐释,建立了一种具有技术理性的、可操作的、科学的建筑结构性设计方法。本论文进一步用大量结构形态生成案例的设计操作,对传统以及基于计算机平台的结构找形方法进行演示与探索,并进行了量化的对比、评估与验证;发挥结构找形方法在形态创新各个层面上的价值与优势,在揭示技术逻辑的同时,为发展多样化的建筑形式提供具体方向。在融合建筑的结构找形设计策略上,本论文提出了结构动态适应性策略和方法,为结构与建筑的融合设计提供具体指引;并以拓扑学思维为指导突破传统结构分类模式,提出基于力流可变和体系可变的动态适应性策略,深入研究结构形态与空间设计融合的策略与路径;填补了整合建筑设计的结构性方法空白,拓展了基于结构技术进行建筑设计思考的广度和深度。全文约20万字,图片300张,自绘图87幅、表格60个,附录1张。
二、结构分析在高层建筑创作中的重要作用（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、结构分析在高层建筑创作中的重要作用（论文提纲范文）
（1）面向数字建筑的结构形态协同设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 数字建筑的设计困境 |
| 1.1.2 数字化时代下结构形态设计的发展机遇与挑战 |
| 1.2 课题的提出与研究对象的界定 |
| 1.2.1 课题的提出 |
| 1.2.2 相关概念诠释 |
| 1.2.3 研究对象的界定 |
| 1.3 研究目的和意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究综述 |
| 1.4.1 数字建筑相关研究 |
| 1.4.2 结构形态相关研究 |
| 1.4.3 协同学相关研究 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 创新点 |
| 1.7 研究框架 |
| 第二章 数字建筑中结构形态的“形”与“力”剖析 |
| 2.1 结构形态学中“形”与“力”的认识 |
| 2.1.1 结构形态学的“形”与“力”关系 |
| 2.1.2 “形”的认识 |
| 2.1.3 “力”的认识 |
| 2.2 影响数字建筑的结构形态设计的重要因素 |
| 2.2.1 设计秩序的复杂性演变 |
| 2.2.2 结构理念的生态性溯源 |
| 2.2.3 数字手段的创新性变革 |
| 2.3 “形”与“力”的特点剖析 |
| 2.3.1 复杂化 |
| 2.3.2 生态化 |
| 2.3.3 数字化 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 面向数字建筑的结构形态协同设计理论建构 |
| 3.1 协同理论提出 |
| 3.1.1 “形”与“力”协同的缺失 |
| 3.1.2 “形”与“力”协同的现实意义 |
| 3.1.3 数字建筑的参数化设计语境 |
| 3.2 协同的理论基础 |
| 3.2.1 复杂系统——整体性视角下的整合 |
| 3.2.2 协同学——协同效应的涌现 |
| 3.2.3 复杂性科学——设计的复杂性思维 |
| 3.2.4 结构形态学——建筑与结构结合的基本立场 |
| 3.2.5 建筑美学——理性认知的感性评价 |
| 3.2.6 参数化设计——数字协同的技术手段 |
| 3.3 协同的根本——客观物理世界的结构合理性 |
| 3.4 协同的实质——形式与力学性能的数学规则统一 |
| 3.5 协同的理想目标 |
| 3.5.1 高效性 |
| 3.5.2 适应性 |
| 3.5.3 动态性 |
| 3.6 协同的技术路径 |
| 3.6.1 “形”与“力”的关联分析 |
| 3.6.2 “形”与“力”的数字建构 |
| 3.6.3 “形”与“力”的数字调度 |
| 3.7 协同的实现途径 |
| 3.7.1 基于结构原型的结构形态生成 |
| 3.7.2 基于结构仿生的结构形态生成 |
| 3.7.3 基于拓扑优化的结构形态生成 |
| 3.8 协同的内容框架 |
| 3.9 本章小结 |
| 第四章 基于结构原型的结构形态生成 |
| 4.1 基于结构原型的“形”与“力”的关联分析 |
| 4.1.1 参数化的结构原型 |
| 4.1.2 力学机制分析:应力分布与力流方向 |
| 4.2 基于结构原型的“形”与“力”的数字建构 |
| 4.2.1 回应应力分布 |
| 4.2.2 回应力流方向 |
| 4.3 基于结构原型的“形”与“力”的数字调度 |
| 4.3.1 结构敏感参数 |
| 4.3.2 模式调度 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 基于结构仿生的结构形态生成 |
| 5.1 基于结构仿生的“形”与“力”的关联分析 |
| 5.1.1 自然的涌现现象 |
| 5.1.2 结构形态的层次性逻辑 |
| 5.1.3 层次中的仿生建构 |
| 5.2 基于结构仿生的“形”与“力”的数字建构 |
| 5.2.1 构建几何性图解的仿生思维 |
| 5.2.2 构建几何镶嵌的参数化关联系统 |
| 5.2.3 构建仿生的镶嵌结构网格 |
| 5.3 基于结构仿生的“形”与“力”的数字调度 |
| 5.3.1 涌现中对构成单元的调度 |
| 5.3.2 涌现中对仿生尺度的调度 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 基于拓扑优化的结构形态生成 |
| 6.1 基于拓扑优化的“形”与“力”的关联分析 |
| 6.1.1 拓扑优化生形的数学模型 |
| 6.1.2 拓扑优化生形方法及流程 |
| 6.1.3 基于拓扑优化的结构形态的多样性探讨 |
| 6.2 基于拓扑优化的“形”与“力”的数字建构 |
| 6.2.1 面状结构形态的数字建构 |
| 6.2.2 体状结构形态的数字建构 |
| 6.3 基于拓扑优化的“形”与“力”的数字调度 |
| 6.3.1 留“空”的调度 |
| 6.3.2 以球壳结构形态创作为例的调度 |
| 6.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（2）当代建筑作品大众认知研究 ——以西安为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究对象与相关概念的界定 |
| 1.3 研究内容与研究现状 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究现状 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 2 基于传播学的建筑认知 |
| 2.1 建筑传播过程 |
| 2.2 建筑认知过程 |
| 2.2.1 内力因素:认知结构 |
| 2.2.2 外力因素:媒介刺激 |
| 2.2.3 建筑的认知模式 |
| 2.3 建筑认知要素 |
| 2.3.1 传播者系统 |
| 2.3.2 认知途径 |
| 2.3.3 认知主体 |
| 2.3.4 认知内容 |
| 2.4 社会大众认知心理和行为反应 |
| 2.4.1 对建筑作品认知心理的期待阶段 |
| 2.4.2 对建筑作品认知心理的展开阶段 |
| 2.4.3 建筑作品认知心理的弥散阶段 |
| 2.4.4 建筑作品认知的行为反应 |
| 3 媒介影响下建筑认知的发展与变革 |
| 3.1 在地认知 |
| 3.2 媒介转述认知 |
| 3.2.1 语言认知 |
| 3.2.2 图像认知 |
| 3.2.3 拟像认知 |
| 3.2.4 现象认知 |
| 3.3 当代建筑作品大众认知特征的变化 |
| 3.3.1 从“独乐”到“众乐” |
| 3.3.2 从“单向”到“双向” |
| 3.3.3 从“定时”到“即时” |
| 3.3.4 从“固定”到“移动” |
| 3.3.5 从“表面”到“内涵” |
| 3.4 认知媒介的特征变化 |
| 3.4.1 建筑作品的特征变化 |
| 3.4.2 建筑媒介信息的特征变化 |
| 4 西安建筑作品的大众认知调查研究 |
| 4.1 西安建筑作品的媒介信息概况 |
| 4.1.1 媒体转述中的西安建筑师 |
| 4.1.2 媒体转述中的西安建筑作品 |
| 4.2 西安建筑作品的大众整体认知调查 |
| 4.2.1 问卷调查 |
| 4.2.2 认知地图调查 |
| 4.2.3 小结——主体差异下的认知特征 |
| 4.3 西安具体建筑作品的在地认知调查 |
| 4.3.1 阿倍仲麻吕纪念碑 |
| 4.3.2 陕西历史博物馆 |
| 4.3.3 西安星巴克钟鼓楼店 |
| 4.3.4 西安网红书店 |
| 4.3.5 兴庆宫花萼相辉楼 |
| 4.3.6 小结——媒介差异下的认知特征 |
| 4.4 问题总结 |
| 4.4.1 建筑师 |
| 4.4.2 传播媒体 |
| 4.4.3 建筑管理者 |
| 5 研究结论 |
| 5.1 新媒体时代客观而理性的建筑认知 |
| 5.1.1 功能、形式与意义的综合考虑 |
| 5.1.2 树立正确的建筑价值观 |
| 5.2 新媒体时代大众认知视角下的建筑创作 |
| 5.2.1 创作原则 |
| 5.2.2 创作内容 |
| 5.2.3 创作方式 |
| 5.2.4 创作传播 |
| 5.3 新媒体时代引导大众建筑认知的策略 |
| 5.3.1 决策者 |
| 5.3.2 建筑师 |
| 5.3.3 传播媒体 |
| 5.3.4 建筑管理者 |
| 6 总结 |
| 6.1 回顾与总结 |
| 6.2 遗憾与展望 |
| 参考文献 |
| 读研期间研究成果 |
| 附录 |
| 附录 Ⅰ 图表目录 |
| 附录 Ⅱ 中国十大丑陋建筑评选整合分析 |
| 附录 Ⅲ 合作课题研究:媒体转述下的西安建筑作品认知研究 |
| 附录 Ⅳ 西安建筑作品的大众认知调查问卷 |
| 附录 Ⅴ 认知地图调查 |
| 附录 Ⅵ 图说建筑师|宣言|建筑&媒体1-2 |
| 致谢 |
（3）传统林盘空间要素在当代建筑中传承与转译表达研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 相关概念的定义 |
| 1.3.1 林盘 |
| 1.3.2 林盘建筑 |
| 1.3.3 当代建筑 |
| 1.4 相关研究综述 |
| 1.4.1 乡村聚落 |
| 1.4.2 乡土民居研究 |
| 1.4.3 川西林盘研究 |
| 1.4.4 当代建筑研究 |
| 1.4.5 文献汇总 |
| 1.5 研究方法及内容 |
| 1.5.1 研究内容 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.6 研究框架 |
| 第二章 传统林盘空间要素的特征解析 |
| 2.1 林盘空间构成要素与影响要素分析 |
| 2.1.1 林盘空间的构成要素分析 |
| 2.1.2 林盘空间的影响要素分析 |
| 2.1.3 要素小结 |
| 2.2 传统建筑学视角下的林盘空间要素特征 |
| 2.2.1 形态特征 |
| 2.2.2 文化特征 |
| 2.2.3 生态特征 |
| 2.2.4 生活生产特征 |
| 2.3 当代建筑语境下的林盘空间要素特征 |
| 2.3.1 构成属性特征 |
| 2.3.2 空间内涵特征 |
| 2.3.3 行为属性特征 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 林盘空间要素在当代建筑中的传承与转译解读 |
| 3.1 川西平原当代建筑发展的时代背景 |
| 3.1.1 川西平原城市建设背景 |
| 3.1.2 川西平原乡村建设背景 |
| 3.2 林盘空间要素与川西平原当代建筑的契合方向分析 |
| 3.2.1 地域性文化表达 |
| 3.2.2 建筑生态性表达 |
| 3.2.3 空间渗透表达 |
| 3.2.4 传统与当代建筑技术的融合 |
| 3.3 传统建筑形式在当代建筑表达中的现状问题 |
| 3.3.1 传统符号在城市中的杂糅拼凑 |
| 3.3.2 传统建筑与现代风貌的对立 |
| 3.3.3 中西方文化的冲突 |
| 3.4 传统林盘空间要素传承与转译的表达方式解读 |
| 3.4.1 “形”的传承 |
| 3.4.2 “境”的转译 |
| 3.4.3 “意”的隐喻 |
| 3.5 传统林盘空间要素传承与转译的原则 |
| 3.5.1 传承延续性原则 |
| 3.5.2 适宜性表达原则 |
| 3.5.3 转译创新性原则 |
| 3.5.4 协调性表达原则 |
| 3.5.5 需求体验主导原则 |
| 3.5.6 开放渗透性原则 |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 具体案例中林盘空间要素传承与转译分析 |
| 4.1 天府国际会议中心 |
| 4.1.1 项目概况 |
| 4.1.2 林盘空间要素的传承与转译思考 |
| 4.1.3 林盘空间要素的传承与转译的策略手法 |
| 4.2 中国工程物理研究院成都基地科研综合楼 |
| 4.2.1 项目概况 |
| 4.2.2 林盘空间要素的传承与转译思考 |
| 4.2.3 林盘空间要素的传承与转译的策略手法 |
| 4.3 道明竹里 |
| 4.3.1 项目概况 |
| 4.3.2 林盘空间要素的传承与转译思考 |
| 4.3.3 林盘空间要素的传承与转译的策略手法 |
| 4.4 案例汇总 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 传统林盘空间要素传承与转译的表达策略 |
| 5.1 传统林盘空间要素传承再现的表达策略 |
| 5.1.1 布局形态的传承再现 |
| 5.1.2 外在形式的传承再现 |
| 5.1.3 空间原型的传承再现 |
| 5.1.4 设计符号的传承再现 |
| 5.2 传统林盘空间要素重构转译的表达策略 |
| 5.2.1 自然要素的重构转译 |
| 5.2.2 建筑形态的重构转译 |
| 5.2.3 建筑要素的重构转译 |
| 5.3 传统林盘空间要素内涵意译的表达策略 |
| 5.3.1 虚实渗透的空间形态 |
| 5.3.2 空间的有序与错乱 |
| 5.3.3 整体形态的变化与统一 |
| 5.3.4 行为体验下的空间意境 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 总结与展望 |
| 6.1 研究总结 |
| 6.2 研究中的不足之处 |
| 6.3 未来研究展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录1 作者在学业期间参与的与论文相关的实践项目 |
| 附录2 文中相关的主要当代建筑实践案例 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
（4）当代纪念性博物馆的叙事逻辑与空间表达（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究缘起与背景 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 研究背景 |
| 1.2 研究内容与范围 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 研究范围 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 纪念性博物馆的研究现状 |
| 1.4.2 叙事逻辑的研究现状 |
| 1.4.3 叙事逻辑应用于纪念性博物馆的研究现状 |
| 1.5 研究方法与框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 第二章 相关理论基础 |
| 2.1 纪念性博物馆相关研究概述 |
| 2.1.1 纪念性博物馆的概念及分类 |
| 2.1.2 纪念性博物馆面临的挑战 |
| 2.1.3 当今纪念性博物馆的特征 |
| 2.2 建筑叙事与叙事逻辑思维概述 |
| 2.2.1 叙事学概述 |
| 2.2.2 叙事逻辑概述 |
| 2.2.3 建筑叙事概述 |
| 2.2.4 其他相关理论 |
| 2.3 纪念性博物馆与叙事逻辑的关联性 |
| 2.3.1 与叙事逻辑文学性的关联 |
| 2.3.2 与叙事逻辑结构性的关联 |
| 2.3.3 与叙事逻辑时空维度的关联 |
| 本章小结 |
| 第三章 纪念性博物馆的叙事结构模式 |
| 3.1 纪念性博物馆叙事的线性结构 |
| 3.1.1 回应叙事结构的线性时空 |
| 3.1.2 线性时间——时间片段的连续 |
| 3.1.3 线性空间——空间结构的连续 |
| 3.2 纪念性博物馆叙事的并置结构 |
| 3.2.1 回应叙事结构的并置时空 |
| 3.2.2 并置时间——叙事情节的共时 |
| 3.2.3 并置空间——空间结构的层次 |
| 3.3 纪念性博物馆叙事的拼贴结构 |
| 3.3.1 回应叙事结构的拼贴时空 |
| 3.3.2 拼贴时间——时间片段的拼贴 |
| 3.3.3 拼贴空间——空间结构的重组 |
| 本章小结 |
| 第四章 纪念性博物馆基于叙事逻辑的语义建构 |
| 4.1 场所语汇语义构建——场所记忆 |
| 4.1.1 回应叙事文学性的场所语汇语义 |
| 4.1.2 回应主题意义的场景记忆 |
| 4.1.3 回应语义建构的场地要素 |
| 4.1.4 回应语义建构的空间要素 |
| 4.2 形式语汇语义构建——情感表达 |
| 4.2.1 回应叙事文学性的形式语汇语义 |
| 4.2.2 回应主题意义的文化记忆 |
| 4.2.3 回应语义建构的形态要素 |
| 4.2.4 回应语义建构的符号要素 |
| 4.3 技术语汇语义构建——时代特征 |
| 4.3.1 回应叙事文学性的技术语汇语义 |
| 4.3.2 回应主题意义的构筑记忆 |
| 4.3.3 回应语义建构的材料要素 |
| 4.3.4 回应语义建构的技术要素 |
| 本章小结 |
| 第五章 纪念性博物馆空间叙事表达的原则与方法 |
| 5.1 纪念性博物馆空间叙事表达的原则 |
| 5.1.1 根植主题意义的整体性原则 |
| 5.1.2 提升叙事意境的艺术性原则 |
| 5.1.3 注重文脉传承的延续性原则 |
| 5.1.4 强化情感体验的以人为本原则 |
| 5.2 纪念性博物馆空间叙事主题的确立 |
| 5.2.1 叙事题材的解读与提取 |
| 5.2.2 叙事主题与空间基调的确立 |
| 5.2.3 主题的表达方式 |
| 5.3 纪念性博物馆空间叙事节奏的编排 |
| 5.3.1 叙事的开端——前导空间 |
| 5.3.2 叙事的发展——过渡空间 |
| 5.3.3 叙事的高潮——主导空间 |
| 5.3.4 叙事的结尾——尾声空间 |
| 5.4 纪念性博物馆空间结构的生成 |
| 5.4.1 直线型空间结构 |
| 5.4.2 折线型空间结构 |
| 5.4.3 环绕型空间结构 |
| 5.5 纪念性博物馆空间叙事氛围的营造 |
| 5.5.1 物质元素的运用 |
| 5.5.2 非物质元素的运用 |
| 5.5.3 信息元素的运用 |
| 本章小结 |
| 总结与展望 |
| (1)结语 |
| (2)不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 案例汇总目录 |
| 附录2 图表来源目录 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 答辩委员会委员签名的答辩决议书 |
（5）整体观视角下的建筑创作模式研究 ——武重义建筑思想及作品解析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 环境意识的凸显 |
| 1.1.2 社会问题的需求 |
| 1.1.3 整体设计的趋势 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.3.3 国内外研究现状解析 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 第2章 相关概念、基础理论与武重义创作背景研究 |
| 2.1 相关概念的界定 |
| 2.1.1 模式 |
| 2.1.2 建筑创作模式 |
| 2.2 “整体观”的相关理论研究 |
| 2.2.1 “整体观”的概念 |
| 2.2.2 “整体观”的内涵 |
| 2.2.3 “整体观”的特征 |
| 2.3 武重义创作背景研究 |
| 2.3.1 时代背景 |
| 2.3.2 传统文化的传承 |
| 2.3.3 建筑师的影响 |
| 2.4 武重义建筑创作中整体观的主要体现 |
| 2.4.1 建筑与自然环境结合的整体设计 |
| 2.4.2 建筑与社会人文结合的整体设计 |
| 2.4.3 建构统一性的整体设计 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 自然环境观的整体性表达 |
| 3.1 回应“地域环境”的创作表达 |
| 3.1.1 延续地方环境 |
| 3.1.2 创造自然环境 |
| 3.1.3 感知建筑环境 |
| 3.2 回应“地域气候”的创作表达 |
| 3.2.1 应对高温气候 |
| 3.2.2 利用自然光照 |
| 3.2.3 应对多雨气候 |
| 3.3 回应“地域材料”的创作表达 |
| 3.3.1 地方材料的运用与创新 |
| 3.3.2 现代材料的地域性表达 |
| 3.3.3 多元材料的综合运用 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 社会人文观的整体性表达 |
| 4.1 回应横向社会差异 |
| 4.1.1 城市面貌体现 |
| 4.1.2 弱势人群生活体现 |
| 4.2 回应人文场所关怀 |
| 4.2.1 强调主体感知的空间产生 |
| 4.2.2 强调场所精神的诗意建造 |
| 4.2.3 强调地方生活的缝合设计 |
| 4.3 回应建筑本质之美 |
| 4.3.1 与民众协作的工作方式 |
| 4.3.2 “时间”的建筑 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 建构统一观的整体性表达 |
| 5.1 技术与经济的相辅相成 |
| 5.1.1 材料选择与处理方式 |
| 5.1.2 多样化的低技术生态策略 |
| 5.2 建构与艺术的紧密结合 |
| 5.2.1 建筑形式的艺术表达 |
| 5.2.2 空间构成的艺术表达 |
| 5.2.3 细节节点的艺术表达 |
| 5.3 建构对环境的理性探索 |
| 5.3.1 空间和环境的相互关系 |
| 5.3.2 建筑反映意识形态 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 基于武重义整体观的建筑创作模式应用 |
| 6.1 整体观的建筑创作模式分析 |
| 6.2 基地概况 |
| 6.3 调查研究 |
| 6.4 方案设计 |
| 6.4.1 设计理念 |
| 6.4.2 结构改造 |
| 6.4.3 空间组织 |
| 6.4.4 关键技术 |
| 6.5 本章小结 |
| 第7章 总结与展望 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.2 研究不足 |
| 7.3 研究展望 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及科研情况 |
（6）当代建筑中的反常合道现象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 名词索引 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题缘起 |
| 1.1.1 对“反常合道”建筑的求解 |
| 1.1.2 对建筑创作方法的困惑 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.2.1 “反常合道”概念的界定 |
| 1.2.2 建筑中“反常合道”现象的指向 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 与“常”相关的“基本问题”认知 |
| 1.3.2 国内相关建筑议题 |
| 1.3.3 传统园林中的“反常”、“合道”现象研究 |
| 1.4 研究目的 |
| 1.4.1 批判惯性设计 |
| 1.4.2 探寻建筑重返日常的途径 |
| 1.5 研究范围与方法 |
| 1.5.1 研究范围 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.6 研究的创新点 |
| 1.6.1 提供一个审视当代建筑创作的新视角 |
| 1.6.2 从园林中剥离出研究当代“反常合道”建筑现象的三条线索 |
| 1.6.3 初步建立当代建筑“反常合道”现象的研究构架 |
| 1.7 论文组织框架 |
| 上篇 |
| 第2章 常规与“反常”的概念辨析与成因思考 |
| 2.1 “确定模式”下的两种态度 |
| 2.1.1 建筑囚徒 |
| 2.1.2 意识醒觉 |
| 2.2 建筑历史视野中的反常活动 |
| 2.2.1 可变的秩序——勒·柯布西耶 |
| 2.2.2 不确定的闪现——筱原一男 |
| 2.2.3 丢失的问题——雷姆·库哈斯 |
| 2.3 为何反常与反常为何 |
| 2.3.1 为何反常? |
| 2.3.2 反常为何? |
| 2.4 小结 |
| 第3章 “反常合道”的理论基础 |
| 3.1 科学的反常 |
| 3.1.1 测不准原理与互补关系 |
| 3.1.2 不可逆的耗散结构 |
| 3.1.3 不完全性定理 |
| 3.2 哲学的反常 |
| 3.2.1 现象学的困境与价值 |
| 3.2.2 从考古学到系谱学 |
| 3.2.3 惊颤使现象逃离被占有 |
| 3.2.4 日常生活的批判 |
| 3.2.5 彻底翻译的不可得 |
| 3.3 向“道”而思 |
| 3.3.1 “形而中”学 |
| 3.3.2 为道日损 |
| 3.4 小结 |
| 下篇 |
| 第4章 当代“反常合道”的建筑现象解析 |
| 4.1 园林的启示 |
| 4.1.1 结构之道 |
| 4.1.2 身体之道 |
| 4.1.3 材料之道 |
| 4.2 有法无式:结构作为过程 |
| 4.2.1 似轩非亭 |
| 4.2.2 以反为返 |
| 4.2.3 借物观法 |
| 4.3 道不远人:身体作为思考 |
| 4.3.1 虚以待变 |
| 4.3.2 变化无方 |
| 4.3.3 不法常可 |
| 4.4 莫若以明:材料作为再现 |
| 4.4.1 岂不自然 |
| 4.4.2 匠无弃材 |
| 4.4.3 以简驭繁 |
| 4.5 小结 |
| 第5章 当代“反常合道”建筑的特征 |
| 5.1 得未曾有 |
| 5.1.1 陌生性:建筑与日常关系的获得 |
| 5.1.2 批判性:差异复述意在克服偏见 |
| 5.1.3 启发性:给予非我想象之物机会 |
| 5.2 小处窥道 |
| 5.2.1 具体性:建筑“公共配方”的替换 |
| 5.2.2 抽象性:建筑“绝对关系”的抽离 |
| 5.2.3 不确定性:建筑“操作方法”的滑移 |
| 5.3 意趣偶得 |
| 5.3.1 志趣性:建筑走出藩篱的前提 |
| 5.3.2 奇趣性:建筑对弈时间的可能 |
| 5.3.3 非连续性:建筑惯性思考的切分 |
| 5.4 小结 |
| 第6章 “反常合道”建筑的当代意义 |
| 6.1 拓充语境之阈 |
| 6.2 寻找形式之意 |
| 6.3 恢复敏锐之能 |
| 6.4 小结 |
| 第7章 实践中的“反常合道” |
| 7.1 “异化”装置 |
| 7.1.1 解读“共同基础” |
| 7.1.2 “异化”的世界 |
| 7.1.3 “质数”的启示 |
| 7.2 体验差异 |
| 7.2.1 借“词”观法 |
| 7.2.2 意识的隐与显 |
| 7.2.3 同一而有别:丰富性的呈现 |
| 7.3 神秘之城 |
| 7.3.1 运想空间 |
| 7.3.2 时间迷局 |
| 7.3.3 混合现实 |
| 结语 |
| “反常合道”让设计思维获得松绑与解放 |
| 研究的不足与未来拓展 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 |
| 附录B 攻读博士期间获奖情况及参与科研项目 |
（7）倾斜合拢高层建筑结构设计与建造技术研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景 |
| 1.1.1 城市高密度发展 |
| 1.1.2 建筑形态创新 |
| 1.1.3 建筑结构设计的发展 |
| 1.1.4 建筑建造技术的发展 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 1.2.1 研究的目的 |
| 1.2.2 研究的意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.4 研究方法及研究框架 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究框架 |
| 2 倾斜合拢高层建筑空间形态特征与建造关键问题 |
| 2.1 倾斜合拢高层建筑的产生 |
| 2.1.1 退台式高层建筑 |
| 2.1.2 空中廊桥与屋顶平台 |
| 2.1.3 “城市客厅” |
| 2.2 倾斜合拢高层建筑案例选取与分析 |
| 2.2.1 案例概况 |
| 2.2.2 建筑功能与形态分析 |
| 2.3 关键问题的提出 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 倾斜合拢高层建筑结构体系分析 |
| 3.1 力学认识及结构常用概念 |
| 3.1.1 结构的力学认知 |
| 3.1.2 结构基本概念 |
| 3.1.3 结构基本要求 |
| 3.1.4 结构常用分类 |
| 3.1.5 高层建筑结构体系 |
| 3.2 倾斜合拢高层建筑结构体系案例 |
| 3.2.1 结构总体概况 |
| 3.2.2 计算分析及超限判别 |
| 3.2.3 结构设计结论 |
| 3.3 结构体系分析 |
| 3.3.1 整体结构体系 |
| 3.3.2 局部结构体系 |
| 3.3.3 关键节点与楼板 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 倾斜合拢高层建筑建造技术分析 |
| 4.1 复杂钢结构的建造技术发展 |
| 4.1.1 建造方法 |
| 4.1.2 施工力学 |
| 4.1.3 施工控制和监测技术 |
| 4.2 倾斜合拢高层建筑的建造方法 |
| 4.2.1 某倾斜合拢高层钢结构建造方法 |
| 4.2.2 整体结构与局部结构建造方法的分析 |
| 4.2.3 建造方法评价指标 |
| 4.3 倾斜合拢高层建筑的施工力学 |
| 4.3.1 施工力学的任务 |
| 4.3.2 倾斜合拢高层钢结构仿真分析 |
| 4.3.3 施工力学问题分析 |
| 4.4 倾斜合拢高层建筑的施工监测 |
| 4.4.1 建筑施工监测的发展 |
| 4.4.2 倾斜合拢高层建筑监测方案 |
| 4.4.3 监测技术问题初步探讨 |
| 4.5 小结 |
| 5 结论 |
| 参考文献 |
| 作者简历 |
（8）改革开放后中国旅馆建筑的本土化创作研究（1979-1999）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 提出问题 |
| 1.1.2 研究背景 |
| 1.1.3 研究目的及意义 |
| 1.2 相关概念界定 |
| 1.2.1 研究对象 |
| 1.2.2 时间界定 |
| 1.2.3 空间界定 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 中国现代建筑史的研究现状 |
| 1.3.2 旅馆建筑设计的研究现状 |
| 1.3.3 存在的问题 |
| 1.4 研究内容及方法 |
| 1.4.1 研究内容与框架结构 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 2 中国当代旅馆建筑的发展基础 |
| 2.1 新式旅馆建筑的起源 |
| 2.1.1 近现代旅馆建筑发展概述 |
| 2.1.2 西式旅馆的引进 |
| 2.1.3 新式旅馆的探索 |
| 2.2 改革开放后旅馆建筑的发展背景 |
| 2.2.1 社会背景 |
| 2.2.2 建筑本体 |
| 2.2.3 综合分期 |
| 2.3 当代旅馆建筑的发展维度 |
| 2.3.1 纵向时间维度 |
| 2.3.2 横向思想理论维度 |
| 2.4 小结 |
| 3 中国当代早期旅馆建筑的时代演变 |
| 3.1 当代早期旅馆建筑的时间架构 |
| 3.2 改革开放初期的积极探索(1979-1984) |
| 3.2.1 民族形式的再反思 |
| 3.2.2 旅馆建筑的现代性与民族性 |
| 3.2.3 新民族形式的表达方式 |
| 3.3 当代建筑文化的崛起(1985-1991) |
| 3.3.1 全面提倡繁荣建筑创作 |
| 3.3.2 旅馆建筑的文化表现 |
| 3.3.3 建筑文化的表现方法 |
| 3.4 世纪之交的反思与创新(1992-1999) |
| 3.4.1 南巡讲话后的市场转型 |
| 3.4.2 旅馆建筑的思想创新 |
| 3.4.3 多元取向的发展特征 |
| 3.5 小结 |
| 4 中国当代早期旅馆建筑的本土化创作思想 |
| 4.1 当代早期旅馆建筑的理论架构 |
| 4.2 传统建筑的民族性继承 |
| 4.2.1 建筑形式的延续性 |
| 4.2.2 建筑空间的传统性 |
| 4.3 因地制宜的地域性表达 |
| 4.3.1 现代化城市的建筑特征 |
| 4.3.2 岭南文化下的现代庭园建筑 |
| 4.3.3 西部地区的地方建筑特色 |
| 4.4 基于建筑本体的在地性探索 |
| 4.4.1 回归建筑本体的思考 |
| 4.4.2 旅馆建筑在地性体现 |
| 4.5 小结 |
| 5 中国当代建筑本土化创作的发展前景 |
| 5.1 早期探索的突破性和局限性 |
| 5.2 新时代本土化创作的转变 |
| 5.2.1 旅馆建筑拓展下的本土化应用 |
| 5.2.2 建筑本土化思想与方法的衍生 |
| 5.3 小结 |
| 6 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| A.作者在攻读学位期间发表的论文目录 |
| B.附表1:论文相关旅馆建筑汇总表 |
| C.学位论文数据集 |
| 致谢 |
（9）图解静力学在建筑形态创作中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究对象及内容 |
| 1.4.1 研究对象 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.4.3 论文创新点 |
| 1.5 研究方法及框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 论文框架 |
| 第2章 建筑形态与建筑结构的关联 |
| 2.1 建筑形态与结构的关联方式 |
| 2.1.1 决定与被决定 |
| 2.1.2 能动与协同 |
| 2.1.3 表现与隐藏 |
| 2.2 建筑形态与结构关联的意义 |
| 2.3 研究的必要性 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 图解静力学理论研究及基本应用 |
| 3.1 图解静力学的发展历程 |
| 3.1.1 结构计算理论方法 |
| 3.1.2 结构设计及优化 |
| 3.1.3 建筑设计中的应用探索 |
| 3.2 图解静力学的基本原理 |
| 3.2.1 概念解析 |
| 3.2.2 操作步骤 |
| 3.3 图解静力学的应用 |
| 3.3.1 求解结构内力 |
| 3.3.2 优化桁架形态及受力 |
| 3.3.3 结合数字化动态交互软件——GeoGebra |
| 3.3.4 早期建筑设计中的应用 |
| 3.3.5 图解静力学在应用中的局限 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 基于图解静力学的形态解析 |
| 4.1 形态与其暗含的内力分析 |
| 4.1.1 自然界中的形与力 |
| 4.1.2 建筑中的形与力 |
| 4.2 力学形态建构 |
| 4.2.1 以力塑形 |
| 4.2.2 以形驭力 |
| 4.3 形与力的交互应用 |
| 4.3.1 应用图解静力学设计不同类型桁架思路 |
| 4.3.2 树形分支结构 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 基于图解静力学的建筑形态创作 |
| 5.1 基于图解静力学的建筑形态创作策略 |
| 5.1.1 单元的概念 |
| 5.1.2 图解静力学适用单元类型 |
| 5.2 单元的扩展 |
| 5.2.1 二维单元的扩展 |
| 5.2.2 三维单元的扩展 |
| 5.3 整体的塑造 |
| 5.3.1 编织交错 |
| 5.3.2 性能至上 |
| 5.4 本章小节 |
| 第6章 建筑设计实例分析 |
| 6.1 CCTV新总部大楼 |
| 6.2 一墙宅(House with One Wall) |
| 6.3 本章小结 |
| 结论及展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 |
（10）从技术到设计 ——基于结构找形的设计方法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 0.1 两个发展线索 |
| 0.1.1 当代建筑形态发展 |
| 0.1.2 现代结构形式发展 |
| 0.2 结构本体留存的危机 |
| 0.3 殊途同归 |
| 0.3.1 重启的形式设计思维:结构找形 |
| 0.3.2 技术作为设计方法 |
| 0.4 论文的主要内容和框架 |
| 0.4.1 研究内容 |
| 0.4.2 研究框架 |
| 0.5 论文的研究的创新点和意义 |
| 第一部分 找形设计思维及其发展脉络 |
| 第一章 找形设计的背景及思维 |
| 1.1 相关研究背景 |
| 1.1.1 国外相关研究及实践 |
| 1.1.2 国内相关思考及实践 |
| 1.2 找形的概念思辨 |
| 1.2.1 独立的概念:土木结构的找形 |
| 1.2.2 系统中的概念:建筑设计中的找形 |
| 1.3 建筑系统中的结构找形设计思维 |
| 1.3.1 建筑系统中的语言转换机制 |
| 1.3.2 建筑系统中的性能化形态创新 |
| 1.3.3 建筑系统复杂需求与结构形态反馈 |
| 1.4 建筑系统设计中动态适应的结构找形 |
| 1.4.1 结构系统内部的适应策略 |
| 1.4.2 结构向建筑系统的适应策略 |
| 1.4.2.1 拓扑学思维 |
| 1.4.2.2 基于拓扑思维的适应策略 |
| 1.5 小结 |
| 第二章 建筑视角下结构找形的历史发展脉络 |
| 2.1 脉络梳理之一:找形作为技术工具 |
| 2.1.1 静力学的形图解 |
| 2.1.2 材料力学的内力呈现 |
| 2.1.3 结构数值运算下的形态优化找形 |
| 2.2 脉络梳理之二:建筑思想驱动下的找形 |
| 2.2.1 结构理性主义思想的本体回归 |
| 2.2.2 从范式思维到不确定思维 |
| 2.2.2.1 范式的产生 |
| 2.2.2.2 范式的固化 |
| 2.2.2.3 范式的突破 |
| 2.2.2.4 不确定性的思维转变 |
| 2.2.3 生态建筑的思想与技术适应性趋势 |
| 2.2.3.1 向自然学习的轻型建筑 |
| 2.2.3.2 技术适应性的建筑表现 |
| 2.3 从技术工具到设计方法 |
| 2.3.1 计算机平台下的结构找形技术 |
| 2.3.1.1 跨学科技术平台 |
| 2.3.1.2 结构找形技术的拓展 |
| 2.3.2 新技术方法对传统设计的颠覆 |
| 2.4 小结 |
| 第二部分 传统的结构找形方法及设计实验 |
| 第三章 以自然结构为原型的模拟找形 |
| 3.1 以自然结构为原型的模拟原理与技术 |
| 3.1.1 结构形态的原型 |
| 3.1.2 原型的类推设计 |
| 3.1.2.1 基于力学机制:形与力的类推 |
| 3.1.2.2 基于生成机制 |
| 3.2 原型类推设计之一:力学机制转译 |
| 3.2.1 材料组织主导的抗力机制转译 |
| 3.2.2 几何形态主导的力学机制转译 |
| 3.2.3 体系组织主导的抗力机制转译 |
| 3.3 原型类推设计之二:生成机制模拟 |
| 3.3.1 零弯矩的悬链线模拟找形 |
| 3.3.2 极小曲面模拟找形及拓展 |
| 3.3.3 最优路径模拟找形 |
| 3.4 小结 |
| 第四章 基于力学图解的推演找形 |
| 4.1 结构图解与找形设计 |
| 4.1.1 图解及其生成性 |
| 4.1.2 生成性结构图解 |
| 4.1.3 结构图解的推演设计 |
| 4.2 图解推演设计之一:图解静力学推证 |
| 4.2.1 交互图解的找形设计 |
| 4.2.2 合理拱轴线的推演找形 |
| 4.2.3 点的平衡推演找形 |
| 4.2.3.1 点的二维平衡推演规则 |
| 4.2.3.2 点的三维平衡推演规则 |
| 4.2.4 基于斗拱逻辑的竖向支撑形态推演 |
| 4.3 图解推演设计之二:内力图解拟形 |
| 4.3.1 内力图解的找形原理 |
| 4.3.2 构件截面的内力拟形 |
| 4.3.3 构件组织的优化拟形 |
| 4.3.4 构件网格的应力拟形 |
| 4.4 小结 |
| 第三部分 基于数字化平台的结构找形方法及设计实验 |
| 第五章 传统找形方法的数字化拓展 |
| 5.1 找形的数字化逻辑与策略 |
| 5.2 杆系结构形态找形 |
| 5.2.1 湿网格分支找形 |
| 5.2.2 桁架结构拟形 |
| 5.3 面系结构形态找形 |
| 5.3.1 逆吊曲面找形 |
| 5.3.2 极小曲面找形 |
| 5.3.2.1 数学几何调控 |
| 5.3.2.2 边界要素调控 |
| 5.4 界面肌理形态找形 |
| 5.4.1 内力驱动的网格截面 |
| 5.4.2 应力线投射的肌理 |
| 5.4.3 应力调控的几何镶嵌 |
| 5.5 小结 |
| 第六章 基于拓扑优化的结构找形 |
| 6.1 基于构件找形的设计试验 |
| 6.1.1 三跨连续步行梁桥找形设计 |
| 6.1.2 竖向支撑的找形设计 |
| 6.2 结构性表皮的优化找形 |
| 6.2.1 孔洞结构表皮 |
| 6.2.2 杆系结构表皮 |
| 6.3 空间结构的优化找形 |
| 6.4 小结 |
| 第四部分 融入建筑的结构找形设计 |
| 第七章 结构找形的动态适应策略 |
| 7.1 结构找形与建筑系统中的动态适应 |
| 7.1.1 形式逻辑下的技术思维 |
| 7.1.2 动态适应的力流逻辑 |
| 7.2 结构找形的适应策略 |
| 7.2.1 可变的路径 |
| 7.2.2 流变的集度 |
| 7.2.3 非固化的层级 |
| 7.3 融入建筑的结构找形响应 |
| 7.3.1 动态变形 |
| 7.3.2 差异性呈现 |
| 7.3.3 肌理重塑 |
| 7.4 小结 |
| 第八章 融入建筑空间的结构找形设计 |
| 8.1 突破结构范式与空间融合 |
| 8.2 找形:从静态体系到动态适应 |
| 8.2.1 基本作用体系的形态拓扑 |
| 8.2.2 结构体系的空间拓扑 |
| 8.3 结构主导的空间与网格拓变 |
| 8.3.1 自由的空间跨度 |
| 8.3.2 模糊的平面网格 |
| 8.4 结构作为空间容器 |
| 8.5 凸显空间属性的结构 |
| 8.5.1 空间的渗透 |
| 8.5.2 尺度的消解 |
| 8.5.3 要素的重置 |
| 8.6 小结 |
| 第九章 结语 |
| 9.1 总结 |
| 9.2 结构找形设计方法的发展 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
四、结构分析在高层建筑创作中的重要作用（论文参考文献）
- [1]面向数字建筑的结构形态协同设计研究[D]. 林康强. 华南理工大学, 2020(01)
- [2]当代建筑作品大众认知研究 ——以西安为例[D]. 陈艳. 西安建筑科技大学, 2020(01)
- [3]传统林盘空间要素在当代建筑中传承与转译表达研究[D]. 董一民. 西南交通大学, 2020(07)
- [4]当代纪念性博物馆的叙事逻辑与空间表达[D]. 董海燕. 华南理工大学, 2020(02)
- [5]整体观视角下的建筑创作模式研究 ——武重义建筑思想及作品解析[D]. 姜文彦. 山东建筑大学, 2020(10)
- [6]当代建筑中的反常合道现象研究[D]. 沈昕. 湖南大学, 2020(12)
- [7]倾斜合拢高层建筑结构设计与建造技术研究[D]. 王威. 浙江大学, 2019(01)
- [8]改革开放后中国旅馆建筑的本土化创作研究（1979-1999）[D]. 何格. 重庆大学, 2019(01)
- [9]图解静力学在建筑形态创作中的应用研究[D]. 曾浩杰. 西南交通大学, 2019(03)
- [10]从技术到设计 ——基于结构找形的设计方法研究[D]. 王倩. 东南大学, 2019(01)