一、岭南盆景的艺术风格（论文文献综述）
韩彩霞[1]（2020）在《盆景跌枝及其造型应用研究》文中认为跌枝是树木盆景的一种特殊类型,而跌枝盆景则是当今流行的动感强烈、造型奇特并有一定视觉冲击力的新类型。跌枝盆景的研究和创作为中国盆景发展开辟了新的道路。跌枝盆景的造型特点在行内已形成美学共识,但目前其系统研究还处于起步阶段,诸多基础理论已不能适应现实发展,对创作实践缺乏指导。针对此现状,本文理论与实践相结合,以基础理论和创作技法为研究重点,并形成以下主要研究结果:1.本文认为,跌枝是指在盆景树冠中具有相对粗度和过渡变化,由多级枝（或枝脉）以短直线、硬角为主以不规则方向构建,垂直跌幅大且节奏感强的下俯式特殊枝条。跌枝与盆景造型中的其它几种特殊枝型如摊手枝、飘枝、垂枝等有本质的区别,本文已借助“出枝点高度”、“枝条下俯角度”、“跌幅”等量化指标予以清晰界定。2.跌枝的分类研究是跌枝盆景创作研究的前提。本文提出跌枝有单枝型和多枝型（枝群）二种。单枝型按枝态可分为正跌枝、飘跌枝、垂跌枝、泻跌枝;按出枝部位可分为主枝跌枝和中心主枝跌枝。而多枝型跌枝根据形态又可分为垂状跌枝群、泻状跌枝群、飘状跌枝群等三种。跌枝根据其与盆树走势的关系可分为向跌枝、背跌枝二种。3.创作跌枝盆景应充分发挥跌枝的力度美、节奏美和空间美等美学特征,并根据树材的特点重点把握跌枝在盆景中的画龙点睛、突出主体、丰富构图、调整树势等功能作用。4.本文结合实操首次提出跌枝培育的“盘主曲侧弯小”蓄枝定形法,该法能做到一级枝、二级枝、三级枝同步蓄养,蓄枝与整枝同时进行,从而改变了传统岭南“蓄枝截干”法的枝脉逐节、逐级完成的现象,从而大大缩短培育时间,为跌枝盆景的普及、推广提供了一定的理论和技术支持。本文对进一步深化跌枝盆景理论研究,加强对跌枝盆景的创作指导,促进盆景行业创新发展将发挥积极作用。
谢荣耀[2]（2020）在《关于岭南盆景传承发展的几个问题》文中提出岭南盆景发展至今,已形成了自己一套成熟的技法,具有独特的艺术风格,成为我国盆景的一大流派。但是,岭南盆景艺术如何传承发展?包括如何解决创新与传承的关系,是否要坚持自己的特色,是否能突破已有的规则,如何处理好提高与普及的关系等等,这些都是值得探讨的问题。下面围绕这些问题谈谈自己的看法和认识。一、改革创新与传承发扬岭南盆景受"笔墨当随时代"的岭南画派的影响,从师法古人到师法自然,创造了蓄枝截干的独特技法,形成了清新的风格,本身就是
李鹏,范许哲[3]（2019）在《岭南盆景发展史探析》文中指出岭南盆景兴起于明清,繁盛于近代,是中国盆景艺术五大流派之一,是岭南文化的一朵奇葩。尝试从岭南盆景的起源、技法、枝法、型格等方面切入,揭示岭南盆景的发展历程;从盆景专着、盆景交流等方面展示岭南盆景如何体现文化内涵。
徐朕,韩彩霞,齐晓洋,邓光华[4]（2019）在《关于“素仁格”盆景几个问题的探讨》文中研究指明通过分析"素仁"盆景与"素仁格"盆景的关系,探讨素仁格盆景在精神内涵和形态特征等方面的发展与变化;从历史发展的角度,结合素仁格盆景艺术特征,分析素仁格与文人树的关系,提出"素仁"盆景归属于"文人树"盆景的观点;分析"素仁"盆景当前的现状及发展态势,总结其发展过程中可能遇到的问题,并提出合理化建议,以期对推动"素仁"盆景及岭南盆景的发展产生积极意义。
苏定[5]（2018）在《不忘初心 方得始终——记岭南盆景艺术大师罗汉生》文中研究指明岭南盆景历史悠久,是中华盆景艺术的重要一脉。岭南盆景依托底蕴深厚的岭南文化,经过历代盆景爱好者的努力,逐渐建立、完善了自己的理论体系,最终形成了"崇尚自然、源于自然、高于自然、师承画理"的岭南盆景文化,成为中华盆景中的一朵奇葩,并以鲜明、独特的艺术风格享誉海内外。在无数的岭南盆景人中,有一位出道早、在国际国
谢荣耀,翁子添,李晓雪[6]（2017）在《岭南盆景的发展与创新——盆景人谢荣耀口述》文中研究说明岭南盆景作为中国盆景流派中最具特色的一支,是岭南园林文化的重要组成部分。随着岭南盆景技艺的发展,当下岭南盆景研究亟需承前启后,对其发展与创新做进一步探讨。本文运用历史学的口述历史研究方法,以前任广州盆景协会会长、岭南盆景研究者谢荣耀为口述访谈对象,从岭南盆景培育技术、树种选择和盆景推广三个主要方面谈岭南盆景的发展和创新,为岭南盆景的当代研究留下第一手资料。
翁子添,李世颖,高伟[7]（2017）在《基于岭南民艺平台的“口述盆景”研究与教育探索》文中研究表明以"蓄枝截干"为主要核心技艺的岭南盆景作为中国盆景艺术的一朵奇葩,一直是岭南文化艺术的典型代表。随着时代的变迁,岭南盆景在技艺传承、系统研究和实践推广等方面面临着各种机遇和挑战。华南农业大学岭南民艺平台立足于这些现状,从岭南盆景人与物之间的动态关联过程出发,基于风景园林学科范畴,以口述史的研究视角对岭南盆景技艺的保护与传承进行初步的探讨。
谢荣耀[8]（2017）在《“素仁格”盆景艺术的产生、现状及展望》文中研究说明岭南盆景的杰出代表陈素仁创立的素仁格盆景艺术风格独树一帜,是受其所处的历史条件、环境影响,同时也是因其自身对盆景创作具有的独特见解、坚持自己的创作思路而形成的。素仁格盆景大大丰富了岭南盆景的表现形式及内容,为中国盆景带来一股清新的气息。自20世纪六七十年代发展至今,"素仁格"盆景已得到较大的普及,理论体系也得以进一步完善,并且有大批的爱好者创作出越来越多的好作品。
叶晓燕[9]（2017）在《岭南盆景在居住空间中的设计研究》文中研究指明中国盆景有着悠久的历史,因为它能使人们在咫尺之间就能感受大自然的美景,同时演绎着每个人心中的园林,备受人们的喜爱。中国岭南盆景艺术是中国盆景艺术的一个重要流派,它的创作师承画理,蕴含园林理论,具有美学元素。它不但能带给观赏者美的享受,使人心情愉悦,舒缓压力,还能充实人们的生活。本文首先从岭南盆景艺术的起源以及形成条件入手,进而阐述岭南盆景近些年的发展情况。同时根据岭南盆景的树型以及意境特征,结合了刘仲明、彭春生等几位老师的分类方法,从实用角度出发,对岭南盆景尝试重新分类,并进行图文解说。本文第三章为全文的基础研究部分,分析了岭南盆景与岭南园林、绘画艺术、陶瓷艺术之间的相互关系,以及总结岭南盆景的艺术创作特点,为第五章的空间实例研究作背景铺垫与依据。本文第四章和第五章是岭南盆景在居住空间中的设计研究的主体。文章结合岭南传统四大园林以及现代园林流花湖西苑的应用实例,研讨了岭南盆景与传统园林以及现代园林的空间关系,并参考其陈设方法运用到岭南盆景在室内空间的陈设设计中。第五章借鉴了岭南传统园林的造园特点,分析现代居住空间中如何利用各种装饰手法去重新激活盆景艺术,并塑造具有意境的空间。最后结合现代居住空间的设计实例,通过参考岭南传统园林的造园手法,对岭南盆景在现代居住空间中不同功能区域的设计方法及其适应性进行剖析和总结,吸取积极有益的部分,希望能够将岭南盆景以新的存在形式应用于不同性质的空间提供理论依据,并为其普及推广做出一点绵薄之力。
邓光华,刘越,邹贵武[10]（2015）在《岭南盆景风格及其对江西盆景发展的启示与借鉴》文中认为分析了中国盆景流派中具有最大影响力的岭南盆景风格,并结合江西实际,提出了岭南盆景对江西盆景发展的借鉴之处。
二、岭南盆景的艺术风格（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、岭南盆景的艺术风格（论文提纲范文）
（1）盆景跌枝及其造型应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 相关概念与理论 |
| 1.1.1 相关概念 |
| 1.1.2 盆景相关理论 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.4.1 “跌枝”的定义、分类及审美特征研究 |
| 1.4.2 树木盆景中几种特殊造型枝的区别与关联研究 |
| 1.4.3 跌枝在盆景空间结构中的位置及造势功能研究 |
| 1.4.4 跌枝的培育方法(技法)研究 |
| 1.5 国内外研究现状 |
| 1.5.1 国内研究现状 |
| 1.5.2 国外研究现状 |
| 1.6 研究方法 |
| 1.6.1 文献资料分析法 |
| 1.6.2 比较分析法 |
| 1.6.3 归纳推理法 |
| 1.6.4 案例分析法 |
| 1.7 研究技术路线 |
| 2 跌枝定义、类型及特性研究 |
| 2.1 跌枝的定义 |
| 2.2 跌枝的分类研究 |
| 2.2.1 按单枝型分类 |
| 2.2.2 按多枝型(枝群)分类 |
| 2.3 跌枝与其它几种特殊枝型的界定 |
| 2.4 跌枝与树冠中的其它枝条的关联分析 |
| 2.4.1 营养分配关系 |
| 2.4.2 审美主次关系 |
| 2.4.3 空间构图关系 |
| 2.4.4 整体协调关系 |
| 3 “跌枝”的审美特征与功能分析 |
| 3.1 跌枝的审美特征 |
| 3.1.1 枝线的力度美 |
| 3.1.2 枝线的节奏美 |
| 3.1.3 枝线的空间美 |
| 3.2 跌枝在盆景中的功能分析 |
| 3.2.1 画龙点睛 |
| 3.2.2 突出主题 |
| 3.2.3 丰富构图 |
| 3.2.4 调整树势 |
| 3.3 “跌枝”在盆景中的取势作用 |
| 3.3.1 顺势与逆势 |
| 3.3.2 刚势与柔势 |
| 3.3.3 枝势与气势 |
| 4 跌枝的创作技法研究 |
| 4.1 跌枝培育途径 |
| 4.1.1 以剪为主的跌枝培育方法——“蓄枝截干”法 |
| 4.1.2 以扎为主的跌枝塑造方法——“盘主曲侧弯小”蓄枝定形法 |
| 4.2 跌枝创作主要程序 |
| 4.2.1 选择树材 |
| 4.2.2 立意构图 |
| 4.2.3 选定出枝点 |
| 4.2.4 “盘主曲侧弯小”蓄枝定形 |
| 4.2.5 养护管理 |
| 4.3 跌枝创作关键要点分析 |
| 4.4 跌枝促老增粗的几种特殊方法 |
| 4.4.1 摘叶促枝法 |
| 4.4.2 旋扭增粗法 |
| 4.4.3 创伤矫型法 |
| 5 “跌枝”盆景案例分析及创作实践 |
| 5.1 “跌枝”盆景精品赏析 |
| 5.1.1 盆景作品《鹤舞》 |
| 5.1.2 盆景作品《勇士探险》 |
| 5.1.3 盆景作品《文笔独秀》 |
| 5.2 跌枝盆景创作实践 |
| 5.2.1 创作条件 |
| 5.2.2 创作实践——以三角梅跌枝盆景为例 |
| 6 结论与研究展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 主要创新点 |
| 6.3 展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录1 :攻读硕士学位期间参与创作的部分盆景作品集 |
| 附录2 :盆景基地概况 |
| 附录3 :本人参赛作品获奖证书、展会现场及与大师合影 |
| 附录4 :创作学习与交流 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（2）关于岭南盆景传承发展的几个问题（论文提纲范文）
| 一、改革创新与传承发扬 |
| 二、学习借鉴与坚持特色 |
| 三、遵循规律与打破规则 |
| 四、创新提高与推动普及 |
（3）岭南盆景发展史探析（论文提纲范文）
| 1 岭南盆景的历史渊源 |
| 2 岭南盆景风格的演变过程 |
| 2.1 岭南“三杰”开创岭南盆景先河 |
| 2.2 技法出众,画理与艺术的完美融合 |
| 2.3 枝法天成,一把剪刀塑造的艺术 |
| 2.4 造型多变,历代工匠精神的结晶 |
| 3 盆景大师、理论及其作品集引领岭南盆景 |
| 4 交流频繁,岭南盆景展风采 |
| 4.1 技艺切磋,促进各地盆景协会繁荣发展 |
| 4.2 国礼相赠,让世界认识岭南盆景 |
| 4.3 积极参展,向世人展示岭南盆景文化内涵[13] |
| 5 总结 |
（6）岭南盆景的发展与创新——盆景人谢荣耀口述（论文提纲范文）
| 1 谢荣耀与盆景结缘 |
| 2 越是岭南的就越是中国的 |
| 3 在坚持传统的基础上创新 |
| 3.1 技术创新 |
| 3.2 树种创新 |
| 3.3 创新与普及 |
（7）基于岭南民艺平台的“口述盆景”研究与教育探索（论文提纲范文）
| 1 岭南盆景的历史与现状 |
| 1.1 岭南盆景的发展概述 |
| 1.2 岭南盆景的传承挑战 |
| 1.3 岭南盆景的传承机遇 |
| 2“口述盆景”的研究教育思路 |
| 2.1 注重人与物相互作用的时间历程性 |
| 2.2 注重源于生活的园林设计专业视角 |
| 2.3 注重传承发展的产业视角 |
| 3“口述盆景”研究教育的实践探索 |
| 4 小结 |
（8）“素仁格”盆景艺术的产生、现状及展望（论文提纲范文）
| 1“素仁格”盆景艺术的产生及形成 |
| 2“素仁格”盆景艺术的发展及现状 |
| 2.1 概念的基本确立 |
| 2.2 继承、弘扬和发展 |
| 2.3 理沦支撑基本建立 |
| 3“素仁格”盆景艺术的憧憬和展望 |
（9）岭南盆景在居住空间中的设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章：绪论 |
| 1.1 引言 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 第二章：岭南盆景的发展与分类 |
| 2.1 岭南盆景的发展 |
| 2.1.1 何谓岭南盆景 |
| 2.1.2 岭南盆景的起源以及形成条件 |
| 2.1.3 近现代岭南盆景的发展 |
| 2.2 岭南盆景的分类 |
| 2.2.1 基本型盆景 |
| 2.2.2 写意型盆景 |
| 2.3 本章小结 |
| 第三章：岭南盆景的文化背景及创作特点 |
| 3.1 岭南盆景与其他艺术形式的关系 |
| 3.1.1 岭南盆景与岭南园林的关系 |
| 3.1.2 岭南盆景与绘画艺术的关系 |
| 3.1.3 岭南盆景与陶瓷艺术的关系 |
| 3.2 岭南盆景艺术创作特点 |
| 3.2.1 技法独特——截干蓄枝 |
| 3.2.2 树种选择——就地取材 |
| 3.2.3 枝法丰富——技巧多样 |
| 3.3 本章小结 |
| 第四章：岭南盆景在园林空间设计中的应用启示 |
| 4.1 岭南盆景在余荫山房中的应用 |
| 4.1.1 岭南盆景丰富小宅院 |
| 4.1.2 岭南盆景与园林空间的关系 |
| 4.2 岭南盆景在流花湖西苑中的应用 |
| 4.2.1 流花湖西苑概况 |
| 4.2.2 西苑岭南盆景的空间陈设方式 |
| 4.3 本章小结 |
| 第五章：岭南盆景在现代居住空间实例中的应用 |
| 5.1 岭南传统园林对盆景在居住空间的设计具有借鉴意义 |
| 5.1.1 因意立筑，由外而内 |
| 5.1.2 寓意与会，概貌相成 |
| 5.1.3 万物皆备于我 |
| 5.2 岭南盆景在居住空间各个功能区域的应用及适应性研究 |
| 5.2.1 岭南盆景在居住空间的设计策略 |
| 5.2.2 盆景在玄关的应用 |
| 5.2.3 盆景在客厅的应用 |
| 5.2.4 盆景在餐厅的应用 |
| 5.2.5 盆景在书房的应用 |
| 5.2.6 盆景在卧室的应用 |
| 5.2.7 盆景在阳台的应用 |
| 5.2.8 盆景在走道的应用 |
| 5.3 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 图片目录 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附录 |
（10）岭南盆景风格及其对江西盆景发展的启示与借鉴（论文提纲范文）
| 1 岭南盆景艺术地位及影响 |
| 2 岭南盆景风格特点剖析 |
| 2.1 表现年功和细节 |
| 2.2 树相自然 |
| 2.3 树型多样 |
| 2.4 情景交融 |
| 3 岭南盆景对江西盆景发展的启示与借鉴 |
| 3.1 树种选择乡土化 |
| 3.2 加大金属丝蟠扎技术的运用 |
| 3.3 盆景用土科学化 |
| 3.4 合理和灵活运用“蓄枝截干”技法 |
| 3.5 盆景创作枝法要创新 |
四、岭南盆景的艺术风格（论文参考文献）
- [1]盆景跌枝及其造型应用研究[D]. 韩彩霞. 江西农业大学, 2020(07)
- [2]关于岭南盆景传承发展的几个问题[J]. 谢荣耀. 花木盆景(盆景赏石), 2020(05)
- [3]岭南盆景发展史探析[J]. 李鹏,范许哲. 辽宁农业职业技术学院学报, 2019(04)
- [4]关于“素仁格”盆景几个问题的探讨[J]. 徐朕,韩彩霞,齐晓洋,邓光华. 南方园艺, 2019(01)
- [5]不忘初心 方得始终——记岭南盆景艺术大师罗汉生[J]. 苏定. 花木盆景(盆景赏石), 2018(01)
- [6]岭南盆景的发展与创新——盆景人谢荣耀口述[J]. 谢荣耀,翁子添,李晓雪. 广东园林, 2017(06)
- [7]基于岭南民艺平台的“口述盆景”研究与教育探索[J]. 翁子添,李世颖,高伟. 广东园林, 2017(06)
- [8]“素仁格”盆景艺术的产生、现状及展望[J]. 谢荣耀. 广东园林, 2017(05)
- [9]岭南盆景在居住空间中的设计研究[D]. 叶晓燕. 华南理工大学, 2017(06)
- [10]岭南盆景风格及其对江西盆景发展的启示与借鉴[J]. 邓光华,刘越,邹贵武. 现代园艺, 2015(15)
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