一、10万人穿越生死线——重庆开县井喷纪实（论文文献综述）
王增元[1]（2020）在《21世纪初中国抗战题材电影人物形象研究 ——以《太行山上》等三部电影为例》文中认为21世纪初中国抗战题材电影人物形象是一个不断丰富更新和发展演变的过程,具有一条承前启后又有所不同的发展脉络,实质是中华文化传统和民族性格在经济全球化、文化多元化和政治多极化背景下发展变化的一个缩影。本文以电影《太行山上》《金陵十三钗》《举起手来》等为例,通过对21世纪初中国抗战题材电影人物类型和典型人物等的综合分析,对21世纪初中国抗战题材电影人物形象进行艺术学理论的研究和艺术美学总结。本文的研究对象是21世纪初中国抗战题材电影人物形象,研究所采用的方法是文献分析法、典型分析法、比较分析法,研究目的是总结与探寻21世纪初中国抗战题材电影人物形象的类型和典型,让抗战题材电影人物形象既合规律性又合目的性,实现历史与逻辑一致的抗战终极人文关怀,并通过论文正文五章内容分别展开论述。第一章绪论主要介绍本文研究的选题背景、现实依据和实用价值与理论意义,并且说明研究现状、目标、方法与创新,以及研究对象概念的界定,研究文献综述和论文框架及研究主要内容等。第二章概述中国抗战题材电影的起源和发展,呈现21世纪中国抗战题材电影人物形象。第三章对21世纪初中国抗战题材电影中塑造的的正面人物类型、反面人物类型和小人物类型进行归纳总结。第四章对21世纪初中国抗战题材电影中刻画的典型人物进行重点分析。第五章是对21世纪初中国抗战题材电影人物形象研究进行的几点思考。
方亚男[2]（2018）在《论新时期藏地汉语游记散文的发生机制与精神元素》文中研究指明新时期以来,藏地汉语游记散文在以藏汉文化为主的多民族文化的动态融合中逐渐形成了自己独立的文学版图,呈现出复杂、崭新的文学面貌,具有充分的研究合法性、必要性与可能性。然而,就研究现状而言,目前国内外对此问题的集中关注与专项研究稍显不足,在此背景下,本论文应运而生。总体上,本论文包括绪论、正文、结语三大部分。绪论部分首先明确了“新时期”、“藏地汉语游记散文”、“发生机制”与“精神元素”的基本定义。“新时期”具体是指1979年至今（2018年3月24日）,是对论文研究的时间限定;“藏地汉语游记散文”是指用汉语创作且在作品内容中涉及“藏”元素的因游而思、因思而记的游记散文,是对论文研究的题材和体裁限定;“发生机制”是探讨新时期藏地汉语游记散文的生成原因与发展动力;“精神元素”特指文学作品中能够表现作家精神主体性的文学元素,主要包括作品的精神旋律、核心意象、多元取向等三个方面。“发生机制”与“精神元素”是对论文研究的主要内容限定。此外,绪论部分还对该论题的国内外研究现状、写作思路与方法进行了总述。正文部分共四章,前一章论述新时期藏地汉语游记散文的发生机制,后三章论述其精神元素。新时期藏地汉语游记散文的发生机制主要包括两个方面:一是“口孵”式的文学发展,它为新时期藏地汉语游记散文的发生、发展积累了文学基础;二是现代社会发现自我、建构自我的心理诉求,它为新时期藏地汉语游记散文的发展提供了主要动力。“精神元素”包括三个方面:一是指新时期藏地汉语游记散文中的精神旋律,即复魅想象与去魅意识;二是指新时期藏地汉语游记散文的核心意象,即“太阳/阳光”、“神山圣湖”、“经幡系列”、“寺庙系列”、“哨所系列”、“仪式系列”等及其背后普遍蕴含的心理原型;三是指新时期藏地汉语游记散文的多元取向,而不同取向又表现为不同的写作方式与作品风格,如:马丽华在融合写作中对新时期藏地汉语游记散文起到了“破冰”式的作用;阿来在藏汉交叉地带表现出一种“阶梯意识”;毕淑敏深入藏地日常生活,其作品表现出一种“轻”风格;驴友记则在旅游文化与大众文化的影响下,创作出一种民间书写方式,是中国古代徐霞客精神与现代自我意识的文学实践。结语部分在正文基础上,对论文进行了简要总结与补充说明,同时指出论文中部分内容可能存在的学术研究前景与论文研究的不足。
徐皞亮[3]（2017）在《媒介技术视野下VR新闻生产与传播的实践探究》文中认为人与技术的关系一直以来是媒介技术理论研究的核心议题,与人类社会未来的命运休戚相关。本文在媒介技术理论的研究视野下,梳理了媒介技术的历史沿革,以VR技术为切入点,考察了传播媒介发展到VR阶段所呈现的新样态,以及与新闻实践相结合以后,产生的新的新闻形态——VR新闻。通过对VR新闻生产与传播的实践现状的分析,探究VR新闻的特点和优势,现阶段所面临的问题,以及未来VR新闻的发展趋势和行业前景。本文将VR技术的源起与演进作为研究VR新闻实践的历史前提,采取文献研究法和历史研究法厘清VR新闻的兴起和发展。VR技术引入新闻领域后,最初以类似VR游戏的纪录片视频的形式出现,逐渐发展为具有较高时效性的VR新闻报道,甚至实时的VR新闻直播。它是媒介技术发展到360度全景摄像、三维仿真和智能穿戴技术阶段的产物,意味着全感官体验式新闻的到来。VR技术极大地提升了新闻报道记录和传输信息的能力,它颠覆性地改造了新闻生产与传播的传统模式,让新闻生产从二维走向三维,让新闻信息场景化、数据信息可视化,营造出让受众“深度沉浸”和“完全在场”的感官体验。基于VR的技术优势,VR新闻能够完全复现新闻现场,全方位增强了新闻报道的广度和深度,使媒体更加注重以受众为中心的叙事逻辑,重塑了受众的新闻信息读取方式。这使得国内外媒体意识到了VR新闻在媒介融合转型时代的应用价值,相继“试水”VR新闻实践。本文收集整理了国内外自2012年第一部VR新闻诞生起到2017年年初大致五年时间具有代表性VR新闻案例,特别选取了2016年新华社“两会”VR新闻报道和同年NBC公司的美国总统大选VR新闻直播为研究个案,详细阐释了二者的报道过程及传播效果,并运用案例分析法和对比分析法从传播理念、新闻选题和传播方式三个方面分析了中外媒体在VR新闻事件中的共同点,从新闻内容、报道手法和生产模式三个层次阐释了二者的差异性,从中可以找到值得学习和借鉴的运作思路。此外,根据现阶段国内外VR新闻生产与传播的实践现状,不难发现VR新闻在创新发展中所遭遇的技术应用、生产成本和虚拟叙事逻辑上的挑战和困境。为此,各国媒体要紧跟前沿技术的发展,建立成熟的商业机制和产业链条,增强VR新闻应用模式和叙事能力,同时打开VR时代的“媒介融合”思路,积极与科技公司开展合作,努力适应“受众为王”时代的市场需求局面,使VR新闻生产常态化、平民化,探索出一条跨界融合发展的VR新闻实践道路。
李灿[4]（2017）在《媒体融合环境下电视真人秀的创制及生态格局研究》文中指出本文在媒体融合的相关背景下,选择电视真人秀节目做为研究对象。其中以定性研究的方法梳理了从2000年伊始中国第一档真人秀节目《生存大挑战》至今,电视真人秀节目发展。并从技术的融合、电视产业化的融合和跨媒介资本的融合三个层次重新划分了电视真人秀的不同阶段的特点。笔者通过深度访谈、以“在场”的身份参与式观察以及结合理论文献,一方面探讨电视媒体如何与媒介性平台融合,一方面也指出了以内容为产品的电视行业所表现的文化产业的特征。通过对真人秀节目的切入,我们可以看到融合的步伐是艰难的,这体现在政策的规制、资金的困难、体制的转型、理念的变化等各个方面。目前对于真人秀的研究,国内经典着作仍然停留在2006年由尹鸿、冉儒学和陆虹合着的《娱乐旋风——认识电视真人秀》和2007年由谢耕耘和陈虹所着的《真人秀节目:理论、形态和创新》,在学术方面非常缺乏互联网和新媒体的语境下对真人秀节目创制和产业生态研究。因此本文探讨了随着媒体技术的快速发展,真人秀节目的制作理念、规范、技术所获得的长足进步和在政策的规制下电视行业发生的巨大的变化。“现象级”的真人秀节目频出,跨媒介资本的介入,网台关系的变迁和受众身份的流变使得传媒生态格局正在重构。电视产品内容是受到知识文化和商业文化的双重影响的,但知识文化可以在商品交易中起到潜移默化的作用。互联网的发展使得知识文化传递越来越碎片化、移动化。受众也随之呈现了麦克卢汉曾预言的“再部落化”特点。同时本文也提出了无论是针对大数据运用还是精准营销以及碎片化时间的链接,技术的进步反而带来了对人控制的升级。网络综艺节目的兴起和传统电视节目的多渠道分发,使得电视媒体的主流地位被稀释。多维度网络状的媒介结构,也使得越来越多的媒体和受众产生了互动的、跨屏的、双向的传播,但而另一方面UGC的内容生产方式也使得文化文本过度碎片化和质量的退化。媒体的融合,多种语境的博弈就是一个失序再建构的过程。综上,本文在传播学理论的基础上,分析了电视受众、节目制作、产品营销、产业生态等方面的变化,指出了面对新媒体的冲击与挑战,电视媒体的竞合之路任重而道远。
刘虹利[5]（2013）在《新世纪大陆电视剧与革命叙事》文中提出本文以新世纪大陆电视剧中的革命叙事为研究对象，从外围的制度环境、电视剧文化生态以及革命电视剧内在的叙事话语特征、意义生产方式两方面入手，全面考察新世纪大陆革命电视剧的整体状况、细部特征及其生成原因。电视剧从生产/传播手段、文本特性及其受众特征来看，可以称为今天中国的“新通俗叙事”：它是一种“讲故事”的叙事行为，其特征是浓厚的“通俗”气息，而与传统通俗叙事直至20世纪通俗叙事的现代转变相比，电视剧之“新”则是由媒介的发展演进决定的，它是人类叙事行为从口传到书面再到电子媒介的跨越式发展的产物。新世纪以来大陆电视剧以其产量之大、收视人群之广成为考察当代中国文化现象绕不过去的对象。在中国，电视观众规模接近13亿，而在观众对各类别节目的相对收视选择比率中，电视剧超过新闻资讯和电影居于首位。就电视台的经济效益而言，电视剧的广告收入占了大部分的份额，就社会效益而言，电视剧既丰富了人们的业余生活，又在文学日渐小众的今天重新凝聚了大众话题的焦点，而较之中国电影来说，大陆电视剧的本土色彩和中国气息在令人倍感亲切的同时具有强大的社会整合能力。此间，革命题材的电视剧在新世纪初年开始打破主旋律叙事的僵化范式，并在新世纪头十年的中期以一批口碑剧赢得了官方和民间的共同认可，时至今日，其繁荣的势头不减，因此，若说这十年是革命电视剧的十年，也未尝不可。在当代中国，电视剧作为社会主义文化建设的重要部分，主要通过电视媒体平台这一政党宣传喉舌进行传播，处于密切的国家行政管制之中。其主管部门为国务院直属机构“国家广播电影电视总局”（2013年3月与原新闻出版总署合并为国家新闻出版广电总局），由其内设的电视剧管理司和直属单位“中国电视艺术委员会”直接管理。长期以来，广电总局对电视剧生产坚持一手抓“繁荣”，一手抓“管理”，一方面通过拟定方针政策、颁布法律法规草案、制定技术标准和部门规章进行管理，一方面通过组织会议、研讨以及评奖活动等方式进行直接指导，并且对电视剧的播出情况进行实时的监控调整。其管理涉及到了电视剧生产、发行、播出等各个环节。这和执政党从延安时代开始利用传媒掌握文化领导权的传统一脉相承。在既有的管理体制中，革命电视剧的繁荣一方面是由中国革命本身的独特历程决定的，另一方面，也由官方的积极倡导、全球化时代个人与民族身份认同的需求、国内民族主义情绪的持存等因素合力促成。然而就其内容看，绝大多数剧作以中国共产党领导的革命为主要表现对象，从正面战争和地下斗争两个方面着手，满足国家意识形态层面对革命教义的发扬。与此同时，新世纪革命电视剧也形成了自身的叙事特征，包括对革命“他者”的重置、对个人情感的召回、对家族叙事模式的采用以及塑造出全新的英雄形象等，这些特征也折射出新世纪电视剧受众作为观看主体所发生的位移。当然，电视剧叙事的变化既与观看主体认同的形成有关，也和电视剧革命叙事的资源有关。当代中国电视剧剧本生产的主要途径是通过小说进行改编，革命电视剧也不例外，它一方面直接采用延安时期和50年代左翼叙事的成果和范式，另一方面又继承了八、九十年代新历史小说的内在精神和价值取向，电视剧改编既是权力话语斗争的场所，也显露出新世纪执政党文化领导权建设的窘境，而一些特殊的作品，则在改编与再现中国革命和历史的过程中，对现代国家的“公民性”认同发挥出一定的积极作用。
马丽[6]（2011）在《《法治在线》栏目发展研究报告》文中认为我国电视法治节目从无到有,逐步发展,在数量和形态上都取得了重大突破。这不仅仅为电视节目提供了更加丰富的内容,更重要的是在普及法律知识、推动法治建设方面发挥了不可磨灭的作用。《法治在线》作为我国第一档新闻类法治节目,始终紧扣栏目宗旨：“紧扣中国法治进程脉搏,关注法治领域热点,揭示人与法的复杂关系,体现人文关怀和法治精神。”兼具法治专题和新闻纪实属性的《法治在线》在节目编排、报道特点、栏目形式上都在不断地摸索、总结、创新。但是,由于综艺类以及其他类型节目的大量推出,法治节目的市场份额近年来呈下降趋势；另外,目前的电视法治节目同质竞争激烈、创新潜力不足使得目标受众群逐渐流失。《法治在线》只能从不断地创新和改版中来提高自己的竞争优势。本文梳理了我国电视法治节目的发展历程,总结了每个阶段的节目特点。《法治在线》诞生于繁荣期,在专题类和说法类节目盛行的形势下开创了新的节目样态。本文阐明了《法治在线》开播的时代背景和频道定位,着重讲述了《法治在线》的报道特点和主题活动,针对节目发展中遇到的困境做出分析,提出了应对策略。
刘蒙之[7]（2010）在《改革开放以来的大陆民营图书出版业研究》文中研究表明在我国图书市场由计划经济向市场经济转型的过程中,因为诸多历史因素,国有图书出版业在图书产能、品种结构与发行终端上都一时无法满足图书市场的巨大需求,于是首先从图书出版业下游的零售环节出现了第一批民营小型书店和书摊,作为新华书店系统的“补充”力量用以解决广大读者“买书难”的问题。这些小型书店依靠灵活的机制和追逐利润的热情,有一部分逐渐发展成为规模化的民营图书发行公司,及至在2003年获得了“总发行权”,开始与新华书店“平起平坐”。几乎与此同时,更有诸多民营图书发行公司在谋求资本增值的商业理性和“刊布经典”的人文理想之双重因素作用下向图书出版的核心领域——“图书策划”渗透,逐渐诞生了一批在教育出版与大众出版领域富有竞争力的民营图书文化公司,引领了当代教育理念革新与大众阅读的潮流。至2009年,我国民营图书出版业已蔚为壮观,发行领域有民营零售网点11万家,从事图书出版策划业务的民营图书文化公司有3万家,民营图书出版业已成为我国图书出版业名副其实的“新兴力量”和“重要组成部分”。本文以改革开放以来的民营图书出版业为研究对象,将其放置在我国改革开放和图书出版制度变迁的时代大背景下进行审视,通过对民营图书出版业的发展历史与动因、产业布局与现状、大众出版领域的出版创新、民营图书出版业与国有图书出版业的商业互动、民营图书出版业的历史贡献等诸多问题的聚焦来探讨民营图书出版业现象。研究中力求瞻前顾后,经纬交织,从历史的纵向和现实的横向展开全面剖析。本研究的基本框架如下：第一章是绪论,绪论部分介绍了本研究的现实背景、主要问题、研究意义、分析思路和研究方法等。第二章结合时代背景回顾了改革开放以来民营图书出版业的发展历程。第三章采用截面研究的方法,首先分析了民营图书出版业基本的产业布局,然后重点对策划和发行两大环节中的代表性民营图书公司进行了评介。大众出版的发达程度代表一国图书出版业市场化程度的高低,民营图书出版业在大众出版领域最为活跃,业绩最为突出,创新了我国图书出版商业化的运作模式。故第四章专门辟出用以分析民营图书出版业在大众出版领域的商业探索。第五章探讨了民营图书出版业和国有图书出版业的商业互动。改革开放以来,民营图书出版业和国有图书出版业之关系先后经历了补充、冲突和合作为主要特征的三个重要阶段,民营图书出版业是国有图书出版业革新的重要驱动因素。第六章分析了改革开放以来民营图书出版业的发展动因,在广泛的历史情境下对促进民营图书出版业发展的多元变量进行了分析探讨。第七章也是本研究最后一章评价和分析了民营图书出版业的历史作用、经营管理、进一步发展的制约因素以及发展路径等问题。改革开放以来,民营图书出版业对于提高我国图书出版业的质量和效益,促进图书出版业资源和生产要素的优化配置,实现投资主体的多元化,缓解图书出版业投资不足,进行图书出版业产业结构调整等方面具有重要的作用，但是也存在诸多问题,亟须有所提升。第七章在前面分析的基础上,也着重对一些制约民营图书出版业发展的重大理论问题进行了讨论,并就民营图书出版业未来发展提出若干政策性建议。改革开放以来,我国民营图书出版业的发展及其作用有目共睹,然而由于长期处于“灰色地带”,其在政治地位、社会形象、行业声望甚至媒体建构方面都处于弱势地位,由此影响民营图书出版业下一步的发展与我国图书出版产业整合的进度和质量,损伤我国图书出版业的整体价值。我国图书出版业想要做强做大,就应本着尊重历史、尊重现实、尊重规律的原则,释放民间的出版先进生产力,激发民间图书出版原创力,从认识和实践两个方面解决好民营图书出版业的问题。认识是实践的先导,鉴于此,本研究力图把质化研究与量化研究结合起来,试图追溯其历史,探究其动因,分析其机制,剖析其本质,明确其作用,讨论其地位,希冀为民营图书出版业的发展和我国图书出版产业做强做大,达到“大繁荣”,实现“走出去”有所裨益。
汪磊[8]（2010）在《大规模侵权行为损害赔偿基金制度研究》文中研究说明在应对大规模侵权事件、保证受害者获得及时、有效、完全的赔偿方面,各国采取了各种应对措施,其中,设立由政府主导、相关企业参与、社会各方赞助的损害赔偿基金不失为一种有效的方法。有鉴于此,本文通过分析、阐释大规模侵权行为损害赔偿基金的性质、法律地位及相关运作模式等,对我国建立大规模侵权行为损害赔偿基金制度提出自己的建议。
张劲[9]（2004）在《10万人穿越生死线——重庆开县井喷纪实》文中提出走近那口出事井的16号井架,只见它仍孤零零地立在山坳之中,井架像涂过一层黑油漆,几名穿着桔红色工作服的气矿工人在钻井平台上忙碌着。在山坳的另一侧,那个曾作为16号井分压而点燃的火点周围,那燃烧了几天几夜的巨大火龙已不复存在,不过从四周数百米范围内杂草不留的褐红色土地,可以想像到当初火龙的肆虐与狂骜。褐红色的泥土仿佛被大火烧成了一块砖,在傍晚斜阳的映照下,显得格外刺眼。现场周边的村民这几天全都回到了自己的家中,他们有的忙着去领回政府发的水和食品,有的则忙着清理自家的东西,巡逻的民警不时从村民的门前经过。村民们看上去都很平静。然而,当记者上前问起他们23日事发当晚的情形时,他们一脸的痛苦,仿佛刚愈合的伤口又被揭开了疤。他们都不愿再去回首那惨烈的一幕,因为那一幕令他们刻骨铭心……
卫素[10]（2020）在《新世纪中国内地犯罪电影的底层空间研究》文中研究指明纵观世界电影发展的百年历史长河,犯罪电影对于丰富世界电影的类型谱系有着举足轻重的作用。不同于西方犯罪电影发展的蓬勃景观,中国内地犯罪电影曾因社会、文化、体制等诸多因素长期处于停滞状态。直至2000年之后,伴随着中国电影体制的改革与电影市场规模的扩大,才得以重新回归,再次走入大众视野。以曹保平、忻钰坤、董越等为代表的电影人,虽置身于电影生态剧变的背景和消费社会的游戏规则中,却努力在商业性与艺术性、类型表达与作者书写、审查体制与市场效益等多重夹缝中探索着“犯罪显现”的多重可能性。这种探索虽有诸多不尽如人意之处,但内地犯罪电影仍在纷繁芜杂的场域中努力建构着自身的影像表达范式:即将类型叙事与时代反思融合,现实意义与美学意味兼容,实现了作者式表达与类型化程式的完美结合,完成了对于底层生存境遇的整体性形绘与时代社会症候的表述。因此,本文将以新世纪中国内地犯罪电影为研究对象,从底层空间的视角出发,探讨2000年以来内地犯罪电影中对于底层影像空间的构建方式。文章主体由三个部分组成,第一部分主要研讨新世纪内地犯罪电影如何想象、构造并在银幕上呈现“底层空间”,这种多元共生的“底层空间”建构是透过底层群体的日常生活空间、精神空间、以及延展的社会空间等层面,通过各种不同文本的言说来共同完成的。第二部分主要爬梳新世纪内地犯罪电影在构造底层空间时惯用的视觉元素,如电影中频繁复现的工厂/煤矿、街道/小巷、动态交通工具、荒野/田园、底层权力机构、庙宇、堂屋神龛等。这些空间语义复杂的元素既是纪实性的再现,也是融合着历史、文化建构与主体情感的结晶,既具有强烈的解构、颠覆中心的能力,也标识了底层群体的生存与身份困境,凸显了主流话语下被遮蔽的底层话语空间。第三部分,探究新世纪内地犯罪电影对底层空间中的存在者,即底层人物的塑造,他们（她们）可以是久居在乡土社会的传统农民;可以是从乡土社会中剥离出来的、游走于城市与乡村之间的新工人群体;也可以是虽拥有着城市身份,却于浮华盛景中充当着布景和背景的无业、失业群体;亦或是那些深陷于性别话语与阶层话语双重困境中的底层女性。他们虽拥有着不同的性别、不同的身份、不同的个体遭际,但却拥有着一个不可忽视亦无法忽视的共性——都是游离在现代化秩序之外的无所谓希望的小人物。
二、10万人穿越生死线——重庆开县井喷纪实（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、10万人穿越生死线——重庆开县井喷纪实（论文提纲范文）
（1）21世纪初中国抗战题材电影人物形象研究 ——以《太行山上》等三部电影为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.3.1 概念界定 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.4 文献综述 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 研究的创新点与难点 |
| 1.6.1 创新点 |
| 1.6.2 难点 |
| 第二章 中国抗战题材电影概述 |
| 2.1 中国抗战题材电影的起源与发展 |
| 2.1.1 中国抗战题材电影的起源 |
| 2.1.2 中国抗战题材电影的发展 |
| 2.2 21世纪中国抗战题材电影概况 |
| 第三章 21世纪初中国抗战题材电影中塑造的人物类型 |
| 3.1 正面人物类型 |
| 3.1.1 八路军指战员 |
| 3.1.2 国民党的爱国军人 |
| 3.1.3 抗日民众 |
| 3.1.4 普通群众 |
| 3.2 反面人物类型 |
| 3.2.1 日本侵略者 |
| 3.2.2 汉奸 |
| 3.2.3 消极抗战的国军指挥官 |
| 3.3 小人物类型 |
| 3.3.1 妓女 |
| 3.3.2 传教士、殓妆师 |
| 3.3.3 投降的日本兵 |
| 第四章 21世纪初中国抗战题材电影中刻画的典型人物 |
| 4.1 中共抗日将领 |
| 4.1.1 朱德 |
| 4.1.2 左权 |
| 4.2 抗日游击队员 |
| 4.2.1 崔二旦 |
| 4.2.2 郭大叔 |
| 4.3 抗日学生和教官 |
| 4.3.1 “姥姥” |
| 4.3.2 李教官 |
| 4.4 抗战中的女性 |
| 4.4.1 国际友人史沫特莱 |
| 4.4.2 孟书娟 |
| 4.4.3 玉墨 |
| 第五章 21世纪初中国抗战题材电影人物形象的几点思考 |
| 5.1 人物形象的成因 |
| 5.2 人物形象的影响 |
| 5.3 人物形象的不足 |
| 5.4 人物形象发展的理论导向 |
| 5.5 人物形象塑造的社会价值 |
| 5.6 人物形象承担的历史责任 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| (1)期刊 |
| (2)专着 |
| (3)学位论文 |
| (4)其它(电子文献和报纸文章) |
| 附录:21世纪中国华语抗战电影基本信息一览表 |
| 致谢 |
（2）论新时期藏地汉语游记散文的发生机制与精神元素（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 问题的提出与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 思路与框架 |
| 2 发生机制：“史”的积淀与“时”的刺激 |
| 2.1 “口孵”式发展与文学基础的形成 |
| 2.1.1 1979 年以前：跌宕中酝酿 |
| 2.1.2 1979 年至今：积淀后发生 |
| 2.2 发现自我与认同建构的心理诉求 |
| 2.2.1 外在形式：漫游与寻梦 |
| 2.2.2 内在精神：发现与建构 |
| 2.3 多方位写作资源的积极调动 |
| 3 新时期藏地汉语游记散文的精神旋律 |
| 3.1 复魅想象 |
| 3.1.1 书写方式：掠影与洞察 |
| 3.1.2 心理机制：出走与寻根 |
| 3.2 祛魅意识 |
| 3.2.1 信仰的追问 |
| 3.2.2 神秘的解构 |
| 3.2.3 炼狱的缔造 |
| 4 新时期藏地汉语游记散文的核心意象 |
| 4.1 自然意象与原型塑造 |
| 4.1.1 太阳/阳光——纯粹的“光明”与厚重的“标记” |
| 4.1.2 神山圣湖——神化人格与还原“本我” |
| 4.2 人文意象与原型塑造 |
| 4.2.1 经幡系列——藏地标签与古老祈愿 |
| 4.2.2 寺庙系列——追思怀古与出家求道 |
| 4.2.3 哨所系列——心灵苦修与精神涅盘 |
| 4.2.4 仪式系列——贯连生死的圆圈现象 |
| 5 新时期藏地汉语游记散文的多元取向 |
| 5.1 马丽华：融合写作中的汉族破冰者 |
| 5.1.1 民族身份融合 |
| 5.1.2 藏汉思想融合 |
| 5.1.3 复杂情感融合 |
| 5.1.4 文史笔法融合 |
| 5.2 阿来：交叉地带的藏族漫游者 |
| 5.2.1 过渡地带的阶梯景观 |
| 5.2.2 进出藏地的阶梯通道 |
| 5.2.3 一以贯之的忧患意识 |
| 5.3 毕淑敏：融入藏地的日常生活者 |
| 5.3.1 日常生活的真实再现 |
| 5.3.2 朴素哲思的微妙渗透 |
| 5.3.3 “轻语言”的灵活运用 |
| 5.4 驴友记：质变于作家文学外的民间书写 |
| 5.4.1 伴随旅游文化而来的新型文体 |
| 5.4.2 在大众文化滋养下的民间写作 |
| 5.4.3 徐霞客精神与自我意识的实践 |
| 6 结语 |
| 6.1 补充说明 |
| 6.2 学术前景 |
| 6.3 研究不足 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 在校期间的科研成果 |
（3）媒介技术视野下VR新闻生产与传播的实践探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| （一）研究背景 |
| 1.研究缘起 |
| 2.研究意义 |
| （1）理论意义 |
| （2）现实意义 |
| （二）研究综述 |
| 1.关于媒介技术理论的研究 |
| （1）国外学者关于媒介技术理论的研究 |
| （2）国内学者对媒介技术理论的推介和解读 |
| 2.关于VR技术的研究 |
| （1）国外研究概况 |
| （2）国内研究现状 |
| 3.关于VR应用于新闻报道领域的研究 |
| （1）国外学者的研究 |
| （2）国内学者的研究的主要方面 |
| （三）研究问题 |
| （四）研究方法 |
| 1.文献研究法 |
| 2.历史分析法 |
| 3.案例分析法 |
| 一、媒介技术的沿革与媒介理论的发展 |
| （一）媒介技术的沿袭与革新 |
| （二）媒介理论的兴起与发展 |
| （三）媒介技术视野下审思VR与VR新闻的产生 |
| 1.媒介技术与人类社会的互动关系 |
| 2.媒介技术引发的传播革命 |
| 3.媒介技术对人的影响 |
| 二、媒介技术发展到VR阶段的新样态 |
| （一）VR的概念与特点 |
| 1.VR的概念 |
| 2.VR的特点 |
| （二）VR的源起与演进 |
| 三、VR技术与新闻实践相结合——VR新闻诞生 |
| （一）VR新闻的概念与特征 |
| （二）VR新闻的兴起与发展 |
| （三）VR技术对新闻生产与传播的颠覆性变革 |
| 1.VR技术对新闻生产质变性的改造——新闻生产从二维走向三维 |
| （1）VR技术营造了新闻信息的场景化 |
| （2）VR技术让新闻的数据信息可视化 |
| （3）VR在数据新闻生产领域的实际应用 |
| 2.VR技术对新闻传播颠覆性的影响——实现新闻的“沉浸化”和“在场感” |
| （1）实现新闻受众的“深度沉浸”体验 |
| （2）打造新闻受众的“完全在场”效果 |
| （3）VR的全方位浸润体验在新闻直播中的呈现 |
| 3.VR改变新闻生产与传播的意义与影响 |
| 四、VR新闻生产传播的实践特点与发展现状 |
| （一）VR新闻生产与传播的实践特点 |
| 1.VR新闻能够完全复现新闻现场 |
| 2.VR新闻全方位增强了新闻报道的广度和深度 |
| 3.VR新闻更加注重以受众为中心的叙事逻辑 |
| 4.VR新闻重塑受众的新闻信息读取方式 |
| （二）国内外VR新闻实践的发展概况分析 |
| 1.国内VR新闻实践的发展历程 |
| 2.国外VR新闻实践的发展概况 |
| 五、国内外媒体VR新闻报道案例分析 |
| （一）国内媒体VR新闻报道案例分析——以新华社2016年“两会”VR报道为例 |
| 1.新华社2016年“两会”VR新闻的报道过程 |
| 2.新华社VR新闻实践的传播效果分析 |
| （二）国外媒体VR新闻报道案例分析——以NBC公司2016年美国总统大选VR直播为例 |
| 1.NBC公司2016年美国总统大选VR直播的报道过程 |
| 2.NBC公司VR新闻实践的传播效果分析 |
| （三）中外VR新闻报道案例的对比分析 |
| 1.中外媒体进行VR新闻报道的共同性分析 |
| （1）在传播理念上，中外媒体都把受众体验放在第一位 |
| （2）在新闻选题上，中外媒体都倾向于从大事件着眼 |
| （3）在传播方式上，中外媒体以“新闻导演”的身份实现资源整合 |
| 2.中外媒体进行VR新闻报道的差异性分析 |
| （1）在新闻内容上，国外媒体比国内媒体更关注于弱势群体 |
| （2）在报道手法上，国外媒体对技术的驾驭比国内媒体更加纯熟 |
| （3）在生产模式上，国外媒体比国内媒体更注重于与科技公司合作 |
| 六、VR新闻面临的挑战和发展前景 |
| （一）VR新闻面临的挑战与困境 |
| 1.VR新闻的技术难关亟待攻克 |
| 2.VR新闻制作成本仍居高不下 |
| 3.VR新闻存在虚拟叙事逻辑“去中心化”的问题 |
| （二）VR新闻今后的发展趋势 |
| 1.随着科技不断进步，VR新闻生产将实现常态化 |
| 2.商业模式成熟后，VR新闻生产的成本将平民化 |
| 3.VR新闻的应用模式和叙事能力将日臻佳境 |
| （三）VR新闻未来的行业前景 |
| 1.VR新闻将使媒介融合从技术应用走向深化转型 |
| 2.VR新闻推动媒体与科技公司深度跨界合作 |
| 3.VR新闻倒逼媒体加速步入“受众为王”时代 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）媒体融合环境下电视真人秀的创制及生态格局研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景及目的 |
| （一）研究背景 |
| （二）研究目的 |
| 第二节 研究的意义、方法和创新点 |
| （一）研究意义 |
| （二）研究方法 |
| （三）研究的创新点 |
| 第三节 文献综述 |
| （一）媒体融合的相关研究 |
| （二）电视真人秀节目本位分析的研究 |
| （三） 电视产业的相关研究 |
| （四）受众文化和其他的融合研究 |
| 第二章 中国电视真人秀节目的发展历程 |
| 第一节 真人秀节目的界定 |
| 第二节 第一阶段：媒介技术与电视真人秀的融合 |
| （一）电视真人秀节目的源起背景 |
| （二）早期电视真人秀的开创与特点 |
| 第三节 第二阶段：电视产业化与电视真人秀节目的融合 |
| （一）电视真人秀节目的发展背景 |
| （二）电视真人秀节目的发展的跌宕起伏 |
| （三）电视真人秀节目的发展的产业化趋势 |
| 第四节 第三阶段：跨媒介资本与电视真人秀节目的融合 |
| （一）电视真人秀节目的繁荣发展的背景 |
| （二）电视真人秀节目发展的政策环境 |
| （三）电视真人秀节目与媒介资本的融合——模式化发展 |
| 本章小结 技术、产业和资本的融合带来了对人控制的升级 |
| 第三章 媒体融合视域下的电视业态发展 |
| 第一节 电视媒体融合的概念厘定 |
| 第二节 媒体融合的驱动力研究 |
| （一）技术裂变 |
| （二）产业链升级 |
| （三）政策规制 |
| 第三节 文化融合下的价值浮现 |
| （一）新文化文本的建立 |
| （二）网络文化对现实生活的代偿性满足 |
| 第四节 电视业态的融合之困 |
| （一）法制与管理困局 |
| （二）规避缺陷与风险的被动转型 |
| （三）传统电视媒体资金渠道单一 |
| 第五节 媒体融合语境下的电视实践 |
| （一）内容的融合——提供好的服务和内容，激活个人热点 |
| （二）渠道的融合——立体架构，蓄积商业价值 |
| （三）营销的融合——多渠道分发，将终端入口转变为服务入口 |
| （四）平台的融合——基于用户体验，嫁接多维度的平台 |
| （五）管理的融合——开放门户，实现社会资源的重置 |
| 本章小结 媒体融合趋势增强了电视媒体的传播矩阵 |
| 第四章 电视真人秀节目的受众研究 |
| 第一节 媒体融合环境下的电视受众流变及融合 |
| （一）媒体融合环境下电视节目播出模式的变化 |
| （二）媒体融合环境下电视节目受众的变化 |
| （三）媒体融合环境下受众接触媒介的流动与互补 |
| 第二节 麦奎尔理论下的电视真人秀节目的受众分析 |
| （一）电视真人秀节目受众的结构性特点 |
| （二）电视真人秀节目受众的行为性特点 |
| （三）电视真人秀节目受众的社会性特点 |
| 本章小结 从被动型向生产型受众的转变 |
| 第五章 电视真人秀节目的创制 |
| 第一节 真人秀节目的类型创制 |
| （一）演播室类与户外类真人秀节目的创新 |
| （二）素人类和明星类真人秀节目的创新 |
| （三）网络自制真人秀节目的创新以及电视真人秀节目的应对 |
| （四）国外真人秀节目的创新 |
| 第二节 电视真人秀节目的季播创作模式 |
| （一）季播电视真人秀节目的发展 |
| （二）季播电视真人秀节目的典型收视 |
| （三）季播电视真人秀节目的新趋势 |
| 第三节 新政下电视真人秀节目的编排制作 |
| （一）电视市场的竞争与政策调控 |
| （二）新政引流下的电视真人秀节目的收视 |
| （三）新政调控下电视真人秀节目的编排与创制 |
| 第四节 网台关系变迁下的真人秀节目创制 |
| （一）网台关系变迁，竞合趋势显着 |
| （二）共建网台传播矩阵，彰显规模传播效应 |
| 第五节 本章小结 |
| 第六章 电视真人秀节目的推广营销创新 |
| 第一节 电视真人秀节目的广告营销创新 |
| （一）电视真人秀广告营销的新范式 |
| （二）电视真人秀节目中的广告——从植入到融入 |
| （三）广告与电视真人秀节目的整合营销创新 |
| 第二节 科特勒营销理论下电视真人秀节目的创新推广 |
| （一）真人秀节目的社交性和交互性推广 |
| （二）时移收视习惯下的真人秀节目推广 |
| （三）提高用户体验满足个性化需求 |
| 本章小结 双向互动的用户体验真正满足受众个性化需求和选择权利 |
| 第七章 电视真人秀节目的产业生态格局研究 |
| 第一节 电视媒体的产业生态格局变迁 |
| （一）新媒体崛起前的电视媒体产业生态格局 |
| （二）新媒体发展下的电视媒体生态格局裂变 |
| 第二节 电视真人秀节目全产业链的开发 |
| （一）电视真人秀节目的网络状产业链搭建 |
| （二）电视真人秀节目产业链的IP化效应 |
| 第三节 中国电视真人秀节目的版权保护与国际化境遇 |
| （一）电视真人秀节目的侵权界定 |
| （二）电视业界对真人秀节目的侵权认识 |
| （三）电视真人秀节目侵权频发的原因 |
| （四）中国电视真人秀节目的国际化生存境遇 |
| 本章小结 电视真人秀节目产业生态格局的失序与重建 |
| 参考文献 |
| 深度访谈名单 |
| 部分采访、谈话摘录 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（5）新世纪大陆电视剧与革命叙事（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 作为“新通俗叙事”的中国电视剧 |
| 第一章 文艺制度与文化领导权 |
| 第一节 电视剧管理机构与文艺政策 |
| 一、 管理机构设置及其职能 |
| 二、 题材规划制度及其变化 |
| 第二节 “主旋律”与电视剧评奖 |
| 一、 “主旋律”的涵义 |
| 二、 电视剧评奖管理 |
| 第二章 革命叙事的多种面相 |
| 第一节 伟大的中国革命 |
| 一、 革命的意义 |
| 二、 革命的边界 |
| 第二节 革命故事的叙事动力 |
| 一、 意识形态需要 |
| 二、 全球化与民族国家 |
| 三、 电视剧的选择性记忆 |
| 第三章 革命故事的“是是非非”与“似是而非” |
| 第一节 革命“他者”的归去来 |
| 一、 “左翼”话语的复现 |
| 二、 革命“他者”的重置 |
| 三、 个人“幽灵”的召回 |
| 四、 家族叙事与两党政治 |
| 第二节 僭越式英雄与革命新主体 |
| 一、 革命之根与草根英雄 |
| 二、 群众的崛起和主体的位移 |
| 三、 个体生命的成长记录 |
| 第三节 专业主义与中产阶级趣味 |
| 一、 专业主义与工作伦理 |
| 二、 专业社会与革命伦理 |
| 三、 中产话语与知识分子 |
| 第四章 革命历史与改编艺术 |
| 第一节 电视剧革命叙事的资源 |
| 一、 文学改编的传统 |
| 二、 改编与电视剧“情商” |
| 第二节 “忠于原着”的意识形态 |
| 一、 红色经典的话语之争 |
| 二、 “红色”的文化焦虑 |
| 第三节 革命原创剧中的历史与记忆 |
| 一、 革命的另类叙事 |
| 二、 在历史的断裂处 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在攻读博士期间所取得的科研成果 |
| 后记 |
（6）《法治在线》栏目发展研究报告（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| (一) 问题的源起 |
| (二) 研究现状 |
| (三) 研究思路和主要方法 |
| 一、我国法治节目的发展概况 |
| (一) 法治电视节目的界定和类别 |
| 1. 法治与法制 |
| 2. 法治电视节目的类别 |
| (二) 法治节目的发展历程 |
| 1. 初创期:普法热情催生法治栏目(1981-1993年) |
| 2. 发展期:专业研究推动多元样态(1994-1998年) |
| 3. 繁荣期:以案说法成就收视新宠(1999-2008年) |
| 4. 瓶颈期:同质竞争呼唤蓝海战略(2009年至今) |
| 二、《法治在线》的竞争与创新策略分析 |
| (一) 《法治在线》的结构语态解析 |
| 1. "第一现场":身临其境的视觉体验 |
| 2. "周末版":戏剧理念的创作模板 |
| 3. "法治聚焦":法治服务的价值诉求 |
| 4. "互动地带":受众本位的角色转变 |
| (二) 严格自律——确立节目制作标准 |
| (三) 品牌外延——特别节目的策划 |
| 三、《法治在线》的危机与转型对策评估 |
| (一) 新闻语态环境下的危机 |
| (二) 《法治在线》的改版策略 |
| 1. 结构调整:专题型向新闻型的形态演进与动态编排策略 |
| 2. 语态调整:新闻化与故事化的结合 |
| (三) 《法治在线》的未来发展趋势浅析 |
| 1. 《法治在线》语态和形态的创新 |
| 2. 品牌战略与衍生产品 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（7）改革开放以来的大陆民营图书出版业研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景与主要问题 |
| 第二节 研究目的与研究意义 |
| 第三节 研究文献综述 |
| 第四节 分析思路与研究方法 |
| 第五节 核心概念的界定 |
| 第六节 基本内容、创新与不足之处 |
| 注释 |
| 第二章 民营图书出版业发展历程回顾 |
| 第一节 改革开放以前的民营图书出版业 |
| 第二节 民营图书出版业"拾遗补缺"时代的开启 |
| 第三节 民营图书出版业抵达"不可或缺" |
| 第四节 民营图书出版业"浮出水面" |
| 注释 |
| 第三章 民营图书出版业的现状考察 |
| 第一节 民营图书出版业的基本分析 |
| 第二节 策划环节的民营图书文化公司 |
| 第三节 从民营总发权企业到星罗棋布的零售终端 |
| 第四节 渠道建设的案例:“作者+渠道”模式——蓝狮子财经出版中心案例分析 |
| 注释 |
| 第四章 民营图书出版业与大众畅销书出版 |
| 第一节 从自发到自觉畅销书时代的转型 |
| 第二节 制造阅读潮流的民营图书出版业:机构、人与书 |
| 第三节 民营图书文化公司在大众出版领域的运作特点 |
| 第四节 图书营销的案例:“像卖牙膏一样卖图书”——读客图书公司营销理念分析 |
| 注释 |
| 第五章 民营图书出版业的商业互动 |
| 第一节 从补充、竞争到合作的关系变奏 |
| 第二节 民营图书出版业与国有图书出版业的合作类型 |
| 第三节 资本重组的案例:"北方联合"的"出版策划"项目 |
| 注释 |
| 第六章 民营图书出版业的发展动因 |
| 第一节 市场需求是主导性力量 |
| 第二节 基础教育与高等教育的联动效应 |
| 第三节 图书出版工业的革新与进步 |
| 第四节 知识分子的介入提供了智力资源 |
| 第五节 版权贸易与网络资源的双轮驱动 |
| 第六节 同业组织的规范与治理 |
| 注释 |
| 第七章 民营图书出版业的综合分析 |
| 第一节 民营图书出版业的作用 |
| 第二节 民营图书出版业的优势与不足 |
| 第三节 民营图书出版业的制约因素 |
| 第四节 民营图书出版业的未来展望 |
| 注释 |
| 结束语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（8）大规模侵权行为损害赔偿基金制度研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第一章 大规模侵权行为损害赔偿基金制度概述 |
| 第一节 大规模侵权行为及其损害赔偿的特殊性 |
| 一、大规模侵权行为的特殊性 |
| 二、大规模侵权行为损害赔偿问题的特殊性 |
| 第二节 设立大规模侵权行为损害赔偿基金的必要性 |
| 一、便于及时赔偿受害人 |
| 二、便于有效应对巨额赔偿 |
| 三、便于持续关注受害人 |
| 第三节 各国大规模侵权行为损害赔偿基金的设立 |
| 一、美国超级基金 |
| 二、国际油污损害赔偿基金 |
| 三、各国投资者赔偿基金 |
| 四、新西兰计划 |
| 第二章 大规模侵权行为损害赔偿基金的性质及法律地位 |
| 第一节 大规模侵权行为损害赔偿基金的概念及性质 |
| 一、大规模侵权行为损害赔偿基金的概念 |
| 二、大规模侵权行为损害赔偿基金的性质 |
| 第二节 大规模侵权行为损害赔偿基金的法律地位 |
| 一、大规模侵权行为损害赔偿基金的实体地位 |
| 二、大规模侵权行为损害赔偿基金的诉讼地位 |
| 第三章 大规模侵权行为损害赔偿基金的设立及管理运作 |
| 第一节 大规模侵权行为损害赔偿基金的设立 |
| 一、大规模侵权行为损害赔偿基金的设立主体 |
| 二、大规模侵权行为损害赔偿基金的筹资渠道 |
| 第二节 大规模侵权行为损害赔偿基金的管理运作 |
| 一、大规模侵权行为损害赔偿基金的管理 |
| 二、大规模侵权行为损害赔偿基金的支付 |
| 三、大规模侵权行为损害赔偿基金的追偿权行使 |
| 第四章 对建立我国大规模侵权行为损害赔偿基金制度的思考 |
| 第一节 国外大规模侵权行为损害赔偿基金制度对我国的启示 |
| 一、国家需建立一套完备的法律制度 |
| 二、赔偿基金需开发多元化筹资渠道 |
| 三、杜绝权力过大和浪费严重的现象 |
| 第二节 对建立我国大规模侵权行为损害赔偿基金制度的建议 |
| 一、我国大规模侵权行为损害赔偿基金制度的立法模式 |
| 二、我国大规模侵权行为损害赔偿基金的设立主体 |
| 三、我国大规模侵权行为损害赔偿基金的筹资渠道 |
| 四、我国大规模侵权行为损害赔偿基金的管理运作 |
| 五、我国大规模侵权行为损害赔偿基金的支付对象 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）10万人穿越生死线——重庆开县井喷纪实（论文提纲范文）
| 23日晚的惊恐回忆 |
| 井喷史上绝无仅有! |
| 搜救线上的报告 |
| 压井, 惊心动魄的十分钟 |
| 事故原因留待详查 |
| 编后 |
| 尊重生命 |
| 最新链接 |
| 开县特大井喷是一起责任事故 |
（10）新世纪中国内地犯罪电影的底层空间研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起、选题价值与意义 |
| 第二节 国内外研究现状 |
| 第三节 概念界定及相关理论阐释 |
| 一、犯罪题材电影与作为类型片的犯罪电影 |
| 二、新世纪内地犯罪电影的演变与发展 |
| 三、底层与底层空间 |
| 第一章 内地犯罪电影底层空间的整体构造与再生产 |
| 第一节 纪实性的日常生活空间建构 |
| 一、底层物质空间的镜语建构 |
| 二、底层媒介空间的话语表达 |
| 第二节 符号化的精神空间隐喻 |
| 一、现实物象的符号化提纯 |
| 二、超现实主义的影像符号呈现 |
| 第三节 深邃的社会空间建构:共时状态下的在场与不在场空间 |
| 小结 |
| 第二章 内地犯罪电影底层空间中的视觉元素透视 |
| 第一节 城市底层空间:被异化的生活图景 |
| 一、工厂、煤矿:集体叙事遮蔽下的底层私语 |
| 二、街道、小巷:游荡者的情感寄托之地 |
| 三、动态交通工具:现代性的时代症候 |
| 第二节 乡土底层空间:精神之乡的凝望与迷失 |
| 一、荒野、田园:失落的家园图景 |
| 二、底层权力机构:权力话语与乡土景观的交汇之地 |
| 三、庙宇、堂屋神龛:传统民间信仰的现代性境遇 |
| 小结 |
| 第三章 内地犯罪电影底层空间中的底层群体 |
| 第一节 底层空间中的男性群体 |
| 一、传统农民:乡村伦理与原始欲望间的迷失者 |
| 二、“新工人”群体:身份缺失的漂流者 |
| 三、城市底层游民:城市边缘的“无名之辈” |
| 第二节 底层空间中的女性群体 |
| 一、双重困境下的生存言说 |
| 二、“被凝视的女性身体”与消费想象 |
| 小结 |
| 结语 |
| 附录 :影像资料 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
四、10万人穿越生死线——重庆开县井喷纪实（论文参考文献）
- [1]21世纪初中国抗战题材电影人物形象研究 ——以《太行山上》等三部电影为例[D]. 王增元. 内蒙古大学, 2020(01)
- [2]论新时期藏地汉语游记散文的发生机制与精神元素[D]. 方亚男. 四川师范大学, 2018(12)
- [3]媒介技术视野下VR新闻生产与传播的实践探究[D]. 徐皞亮. 湖北大学, 2017(05)
- [4]媒体融合环境下电视真人秀的创制及生态格局研究[D]. 李灿. 上海大学, 2017(06)
- [5]新世纪大陆电视剧与革命叙事[D]. 刘虹利. 吉林大学, 2013(08)
- [6]《法治在线》栏目发展研究报告[D]. 马丽. 华中师范大学, 2011(11)
- [7]改革开放以来的大陆民营图书出版业研究[D]. 刘蒙之. 复旦大学, 2010(11)
- [8]大规模侵权行为损害赔偿基金制度研究[D]. 汪磊. 上海交通大学, 2010(10)
- [9]10万人穿越生死线——重庆开县井喷纪实[J]. 张劲. 人民公安, 2004(01)
- [10]新世纪中国内地犯罪电影的底层空间研究[D]. 卫素. 南京师范大学, 2020(08)