一、高效豪华钢制柱式散热器莱州问世（论文文献综述）
孙琦[1]（2014）在《现代艺术语境中的室内设计研究》文中指出室内设计不仅是一种物质生产，更具有社会、文化和艺术方面的特质，正是这些特质使室内设计获得了越来越多无法预计的意义。本文拟将室内设计置于现代艺术的语境下进行系统研究，探求两者间的关联，并依据现代艺术的历史发展脉络，通过艺术与室内设计的美学共性研究、现代艺术的观念对室内空间形态影响的整体性研究、现代艺术对室内设计影响的个案研究以及典型研究，论证现代艺术运动对室内设计的影响以及两者的互相渗透关系。本文拟通过剖析这一典型的历史片断，提炼并推导出室内设计在艺术语境下的理论积淀成果，并通过具体史实案例的深入分析将理论成果与室内设计实践进行有效链接与转化，以确立本文研究的理论价值。现代艺术与室内设计的美学共性研究主要通过艺术家与设计师的设计思想、美学观念的整理与分析，确立了最具代表性的“抽象主义思潮”、“构想未来”、“研判性”、“新颖性”和“话语意识”五个美学共性，并逐一展开分析，重点就抽象主义思潮与话语意识两个方面进行了深入的剖析与论证，为本文的研究确立了美学的起点。在此基础之上，本文切入室内空间形态发展这一核心领域，选取了“元素化思潮”与“同时性”两个典型的现代艺术观念，展开其对室内空间形态影响的整体性研究。这部分的研究填补了室内设计研究领域的一处空白。首先通过元素的绘画源流、元素在室内设计中的引入以及元素化思潮在室内设计中的演进，论证了元素化思潮对室内空间形态构成的影响。其次通过绘画的时空观以及室内设计的时空观的梳理，从室内空间的视看方式（观者角度）以及室内空间的组织方式（设计师角度）两个方面论证了基于同时性观念的现代艺术对室内设计空间形态的影响。基于艺术观念维度上对现代艺术影响下的室内设计空间形态的整体认知，并依据现代艺术思潮发展的时间轨迹，论文就现代艺术思潮对室内设计的影响展开个案的详细解读。重点论证了立体主义、未来主义、表现主义、风格派、纯粹主义、构成主义六大艺术思潮对于艺术思维的革新与拓展以及它们为现代室内设计提供的设计手法上的诸多启示，特别是艺术家的艺术手段中所暗含的类比于室内设计的构思理念与手法。具体而言，主要包括立体主义的绘画语法的确立与崭新的空间观念对室内设计的启示、以机械动感与物力论为纽带的未来主义实践、表现主义绘画与室内设计在哲学、团体与展览的组构范式以及“整体艺术”教学上的相似性以及表现主义在室内设计发展上所体现出来的前瞻性、风格派绘画技法与室内设计手法的对应性、纯粹主义绘画与室内设计在风格演变上的平行性以及构成主义在结构、材料、空间等方面为室内设计提供的方法。这部分的研究剖析了室内设计发展的内部与外部动因，较为全面而系统地阐述了现代艺术语境下的室内设计发展状况。这部分的研究开拓了室内设计研究的新视野，即示范了以艺术为视野来研究室内设计的研究方法，既丰富了室内设计理论研究的现有成果，也确立了室内设计理论研究的方法论价值。最后本文选取包豪斯作为一个典型的案例研究，是在前文分化研究基础上的整合研究。重点论证了上述现代艺术思潮在包豪斯的更迭所导致的包豪斯教学与思想观念的转变。特别是包豪斯室内设计革新的研究在包豪斯的个案研究上具有开创意义，通过包豪斯室内设计的历程、室内设计教育和室内设计思想三个角度进行了包豪斯室内设计的专门研究，对以往将包豪斯建筑与室内设计等同起来，将包豪斯建筑灰白色、立方体的特质直接延展于包豪斯室内设计的长期误读进行了纠正，确立了包豪斯室内设计的革新价值。本文旨在通过室内设计发展过程中的一个典型的历史时期的研究，在历史的研究中得到未来发展的启示，扭转室内设计的技术泛化现象，并使室内设计实现艺术性的还原。全文约145千字，140余幅图
刘寅辉[2]（2011）在《基于目的性的既有建筑再利用技术策略研究》文中进行了进一步梳理我国当前城市发展模式已由大规模开发转向了城市更新，如何延续既有建筑的生命，保护城市的历史面貌成为人们关注的重点，然而在实际操作过程中却存在着巨大的偏失，“保护型破坏”、“对修复的再修复”现象时有发生，这主要反映出当代再利用技术观念和技术策略的缺失，因此本为拟对再利用技术策略进行梳理分析，总结不同再利用目的下的具体应用策略，以期对我国的既有建筑再利用实践起到推动和借鉴作用。本文从历史学研究角度入手，详细梳理了中、西方既有建筑再利用中技术发展的历史演变过程，从社会、文化、经济的角度来分析各个时期既有建筑再利用技术策略的特征，总结技术运用过程中所反映的再利用思想。本文从哲学分析的角度入手，指出技术运用的合目的性特征。并根据既有建筑再利用的目的性，从历史价值保护、功能转换和性能提升的角度详细分析既有建筑再利用技术的特征性，并对相应的技术策略进行总结。既有建筑再利用往往具有自身的复杂性和独特性，技术的整合和优化是提高技术整体效能的有效途径，本文提出既有建筑再利用过程中在不同层面上的技术整合和优化策略，总结当代参数化技术在实践中的应用，并提出基于开放建筑理论的技术整合优化策略。论文中结合作者参与的具体工程工程实践，分析总结既有建筑再利用策略在实践中的得失，在此基础上对我国当前再利用技术现状进行分析，指出当前在实践中的不足，并提出相应的改进方法。当前我国既有建筑再利用正如火如荼的展开，正确的技术策略是提升既有建筑价值的基础，能够避免实践过程中的盲目性，本文提出的以价值评价为基础，针对不同的再利用目的采用不同的技术策略，并在优化整合过程中提升技术的整体效能的观点，希望对我国的既有建筑再利用实践有所帮助。
安晓晓[3]（2009）在《高技术建筑的技术解析》文中研究表明进入21世纪,技术的高速发展渗透于社会生活的方方面面,各国对于技术的表现与关注也呈现出不同的状态,国外优秀建筑师在创作实践中不但体现出对技术手段的娴熟运用,更体现出缜密的技术思维,然而国内的很多建筑师却忽视技术对现代生活和思维方式的影响,在创作中更多关注于技术的形式表现,导致大量“伪高技”作品的出现。针对国内“伪高技”建筑泛滥、学界对高技术建筑的创作理念和技术思维方法研究也相对薄弱的现象,为了提高建筑师对于技术的综合掌控能力,真正做到设计创作时技术与艺术的完美融合,本文通过7个章节展开了对于高技术建筑的技术解析。第一章为绪论,首先通过对高技术建筑所处的时代背景、技术背景的历史梳理,确定论文研究的目的和意义,随后以文献收集和实地调研相结合的研究方法分析现有的研究成果和具体案例,进而确立论文研究的具体内容和逻辑关系。第二章为理论研究,从宏观的角度界定了高技术建筑的外延与内涵,指出论文探讨的对象是利用当时条件下的先进技术,实现和满足社会发展的需求,通过新技术的集成,改善和提高人类的环境质量,并在创作中极力表达和探索各种新美学思潮的建筑类型,即高技术建筑。并通过对高技术建筑的追本溯源,结合技术思维的思辨,探讨技术及技术思维对其的影响,进而指出:建筑技术的进步从思想上影响了建筑师的设计方法和手段;技术思维更是技术通过对于建筑创作中哲学、美学和设计手法等的影响,在物质和精神层面上对建筑创作的演进和变革发挥着重要引导作用的思维方式。论文第三章至第六章,确定以技术的发展为主线,以建筑技术理念的生成与发展为切入点,以高技术建筑所经历的萌芽—发展—繁荣—反思—蜕变的跌宕起伏的历史进程为时间线索。从技术与空间、技术与结构、技术与表皮（形式）、技术与设备四个层面对高技术建筑作品及代表建筑师进行分析总结,深入探讨技术在当代高技术建筑创作及发展中的作用和意义:在技术的全方位包围之中,在高技术建筑的创作思想中,从世界观到人本身需要,从建筑设计过程到建造过程,建筑的空间、结构、功能、设备四大要素,都全面被现代技术所渗透。最后第七章结语,从复杂技术带来的彷徨、技术思维的隐忧、高技术建筑引发的潮流化、符号化等方面反思高技术建筑存在的潜在问题。并结合中国国情,客观梳理高技术建筑对国内各领域的影响,具体表现在:地域性的认识、经济性的全面分析、技术创新的长期效应、技术思维的革命四个层面。对技术及高技术建筑肯定的同时,又客观的审视评价它所具有的价值。论文总结性的指出:高技术建筑将建筑中的技术、人文、历史、文脉、自然、环境等因素视为同等重要,对于技术的表现呈现人性化的趋势,走向与历史文脉、场所精神和自然环境的融合,最终呈现高技术建筑智能化、生态化、地域化等多元发展的倾向。
于明忠[4]（2005）在《高效豪华钢制柱式散热器问世莱州》文中研究说明目前由山东省莱州虎头崖工业园区爱佳散热器有限公司开发生产的室内采暖新型散热装置——高效豪华钢制柱式散热器目前正式投放市场。专家认为，该产品的问世将彻底结束铸铁散热器采暖历史，使其成为室内装饰与采暖散热于一体的全新产品。
卢荣[5]（2005）在《法国特力公司最新推出幕墙装饰材料》文中进行了进一步梳理PITERAK特力外墙面砖是特力公司最新生产的一种细长 （最长为152cm）的陶土幕墙材料,呈珍珠灰色,光面,可以 使商业建筑具有挺拔、流畅的线条感。据了解,PITERAK系统 是由非常长的外墙面砖组成的,这种砖通过特殊金属型材和特 制的卡子,以机械的方式固定在墙面上。此幕墙材料既有技术 性能上的优势,例如轻盈,易于安装等特点。由于采用了覆盖 垫,对雨水的密封性能也非常好。
于明忠[6]（2004）在《高效豪华钢制柱式散热器莱州问世》文中指出本报讯日前由莱州市虎头崖工业园爱佳散热器有限公司开发生产的室内采暖新型散热装置－－爱佳牌高效豪华钢制柱式散热器正式投放市场。 该产品通体采用导热性很强的高档冷扎钢管制成。其表面采用先进的静电多彩喷涂工艺，表面涂层可耐200度高温，耐盐酸；不产生挥发性气体
二、高效豪华钢制柱式散热器莱州问世（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、高效豪华钢制柱式散热器莱州问世（论文提纲范文）
（1）现代艺术语境中的室内设计研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 综述 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 课题研究的意义 |
| 1.1.3 相关名词 |
| 1.2 研究概况 |
| 1.2.1 国外理论与文献 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 关于本文的研究 |
| 1.3.1 研究框架 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.3.3 研究方法 |
| 2 现代艺术与室内设计的美学共性研究 |
| 2.1 抽象主义思潮 |
| 2.1.1 抽象主义的概念 |
| 2.1.2 抽象主义思潮的背景 |
| 2.1.3 抽象主义的发展脉络 |
| 2.1.4 抽象主义思潮的阵营及其观念 |
| 2.2 构想未来 |
| 2.2.1 艺术家的未来意识 |
| 2.2.2 建筑师与艺术家的共识 |
| 2.3 研判性 |
| 2.3.1 艺术作为研究的观念 |
| 2.3.2 室内设计的研判观念 |
| 2.4 新颖性 |
| 2.4.1 新颖的概念 |
| 2.4.2 艺术与建筑的新精神 |
| 2.5 话语意识 |
| 2.5.1 艺术话语建构的源流与现状 |
| 2.5.2 话语的形态 |
| 2.5.3 艺术话语的发展 |
| 2.6 小结 |
| 3 现代艺术观念对室内空间形态影响的整体性研究 |
| 3.1 从绘画元素到空间的形态构成 |
| 3.1.1 元素化思潮的源流：从布朗到加代 |
| 3.1.2 元素化思潮的演进 |
| 3.2 从绘画的同时性到室内空间的视看与组织 |
| 3.2.1 时空观念的提出 |
| 3.2.2 绘画中的时空观念 |
| 3.2.3 室内设计中的时空观念 |
| 3.2.4 从绘画的同时性到室内空间中的时空观 |
| 3.3 小结 |
| 4 立体主义绘画对室内设计的启示 |
| 4.1 立体主义的语法奇观 |
| 4.1.1 形式的关注 |
| 4.1.2 色彩的独立 |
| 4.2 棱角分明的几何形式 |
| 4.3 崭新的空间观念 |
| 4.4 立体主义的转向 |
| 4.5 小结 |
| 5 以机械动感与物力论为纽带的未来主义 |
| 5.1 未来主义的创立 |
| 5.2 机械动感与物力论(dynamism)观念 |
| 5.3 未来主义的绘画思想和技法 |
| 5.3.1 未来主义的绘画思想 |
| 5.3.2 未来主义绘画技法的来源 |
| 5.3.3 未来主义的绘画题材 |
| 5.4 动态雕塑的尝试 |
| 5.4.1 开放形态 |
| 5.4.2 运动线与空间主义 |
| 5.5 未来主义的建筑实践 |
| 5.5.1 未来主义的建筑理论 |
| 5.5.2 圣·埃利亚的建筑方案 |
| 5.5.3 未来主义建筑对后世的影响 |
| 5.6 未来主义艺术对建筑的启示 |
| 5.6.1 绘画层面上 |
| 5.6.2 雕塑层面上 |
| 5.6.3 马里内蒂对于建筑的诸多建议 |
| 5.7 小结 |
| 6 表现主义绘画与空间的融合与并行 |
| 6.1 表现主义的概念界定 |
| 6.2 表现主义：从绘画走向室内空间 |
| 6.2.1 哲学背景的相似性 |
| 6.2.2 画家与建筑师的结盟成为表现主义团体与展览的一种组构范式 |
| 6.2.3 美术、工艺与建筑的“整体艺术”教学 |
| 6.2.4 表现主义绘画对室内设计的影响 |
| 6.3 表现主义在室内设计发展中的突出价值 |
| 6.3.1 室内设计发展的创新路径 |
| 6.3.2 表现功能主义的转向与发展 |
| 6.3.3 表现主义中的“有机性”观念 |
| 6.4 小结 |
| 7 风格派绘画技法与室内设计手法的对应性研究 |
| 7.1 蒙德里安与新造型主义 |
| 7.2 范·杜斯堡：从新造型主义到要素主义 |
| 7.3 风格派绘画技法与室内设计手法的对应性研究 |
| 7.3.1 风格派绘画技法转换为室内设计的技术语汇 |
| 7.3.2 荷兰风格派主体的室内设计案例 |
| 7.4 荷兰风格派与赖特的问题 |
| 7.5 小结 |
| 8 纯粹主义与勒·柯布西耶室内设计风格的平行发展 |
| 8.1 柯布西耶关于绘画的意义 |
| 8.2 艺术家身份的坚持 |
| 8.3 绘画与建筑室内的平行发展 |
| 8.3.1 纯粹主义时期 |
| 8.3.2 纯粹主义之后自然物的引入 |
| 8.3.3. 战后的综合艺术 |
| 8.4 小结 |
| 9 构成主义观念在室内设计中的转换 |
| 9.1 俄国构成主义的渊源 |
| 9.1.1 立体主义与未来主义 |
| 9.1.2 辐射主义运动 |
| 9.1.3 至上主义 |
| 9.2 构成观念，室内过程 |
| 9.2.1 构成主义对结构的理解 |
| 9.2.2 对材料的开发 |
| 9.2.3 对空间的研究 |
| 9.2.4 对艺术的界定以及社会凝聚所概念的提出 |
| 9.2.5 构成主义的国际影响 |
| 9.3 小结 |
| 10 汇聚：包豪斯的室内设计革新 |
| 10.1 抽象艺术的试验工场 |
| 10.1.1 形式大师的革新观念 |
| 10.1.2 早期表现主义的狂澜 |
| 10.1.3 构成主义的转向 |
| 10.1.4 风格派：一段传奇 |
| 10.2 抽象主义思潮下的包豪斯室内设计革新 |
| 10.2.1 包豪斯室内设计历程 |
| 10.2.2 室内设计，教育实验的一次整合 |
| 10.2.3 新住宅思想：翻开室内设计的新篇章 |
| 10.3 小结 |
| 11 结论 |
| 11.1 本文结论 |
| 11.2 启示 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 参考文献 |
（2）基于目的性的既有建筑再利用技术策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 论文的选题与研究目的 |
| 1.1.1 研究的背景与缘由 |
| 1.1.2 研究目的与意义 |
| 1.2 论文研究对象及相关概念 |
| 1.2.1 既有建筑的范畴 |
| 1.2.2 再利用的概念 |
| 1.2.3 技术策略的概念 |
| 1.3 既有建筑更新中技术策略综述 |
| 1.3.1 技术的定义及技术观念 |
| 1.3.2 技术的本质特征——合目的性 |
| 1.3.3 再利用技术策略的基础——既有价值 |
| 1.3.4 既有建筑更新的实践过程 |
| 1.4 国内外研究现状及文献综述 |
| 1.4.1 国外研究现状 |
| 1.4.2 国内研究现状 |
| 1.5 论文结构和研究方法 |
| 1.5.1 论文研究框架 |
| 1.5.2 论文的结构 |
| 1.5.3 论文的创新点 |
| 第二章 中、西方既有建筑更新中的技术策略历史演变研究 |
| 2.1 中国古建筑更新中技术策略演变研究 |
| 2.1.1 中国古代时期（古～1840） |
| 2.1.2 中国近代时期（1840～1949 年） |
| 2.1.3 现代时期（1950 年～今） |
| 2.2 西方既有建筑更新中技术策略演变研究 |
| 2.2.1 古代技术时期（古～18 世纪中叶） |
| 2.2.2 近代技术时期（18 世纪中叶～20 世纪中叶） |
| 第三章 基于历史价值保护目的的技术策略研究 |
| 3.1 关于既有建筑历史价值认知的演变 |
| 3.1.1 文艺复兴运动前对既有建筑历史价值认知 |
| 3.1.2 文艺复兴时期对既有建筑历史价值的认知 |
| 3.1.3 近代对既有建筑历史价值的认知 |
| 3.2 现代既有建筑历史价值的认知及保护技术原则 |
| 3.2.1 现代既有建筑历史价值的认知 |
| 3.2.2 原真性原则指导下的技术策略 |
| 3.2.3 最小干预的技术策略 |
| 3.2.4 可识别性的技术策略 |
| 3.3 历史价值再现的技术策略 |
| 3.3.1 基于建筑考古学的技术策略 |
| 3.3.2 历史信息的拼贴 |
| 3.3.3 形式的模仿 |
| 3.4 既有建筑再利用中的技艺传承 |
| 3.4.1 静态的技艺保护和传承 |
| 3.4.2 动态的技艺保护和传承 |
| 第四章 基于功能转换目的的技术策略研究 |
| 4.1 功能更新技术体系的特征性 |
| 4.1.1 技术体系的发展与演变 |
| 4.1.2 功能更新的技术体系——同质体系与异质体系 |
| 4.1.3 功能更新技术体系的特征性 |
| 4.2 既有建筑再利用的结构体系更新 |
| 4.2.1 当代结构体系的特征与分类 |
| 4.2.2 当代结构体系更新的模式 |
| 4.2.3 当代结构体系更新轻型化趋势 |
| 4.2.4 当代结构体系更新装配化趋势 |
| 4.2.5 当代结构体系更新适配化趋势 |
| 4.3 既有建筑再利用的围护体系更新 |
| 4.3.1 围护体系功能的发展演变 |
| 4.3.2 当代围护体系更新的策略 |
| 4.3.3 玻璃在围护体系中的应用： |
| 第五章 基于性能提升目的的技术策略研究 |
| 5.1 既有建筑再利用中的补强加固 |
| 5.1.1 砖石结构的补强加固 |
| 5.1.2 混凝土结构的补强加固 |
| 5.1.3 木结构的补强加固 |
| 5.2 既有建筑再利用中环境性能的提升 |
| 5.2.1 既有建筑中的保温措施 |
| 5.2.2 既有建筑中天然采光设计 |
| 5.2.3 既有建筑中的自然通风设计 |
| 5.3 既有建筑更新中的生态节能设计 |
| 5.3.1 既有建筑改造中再生能源利用 |
| 5.3.2 既有建筑材料的循环再利用 |
| 5.3.3 既有建筑节能的整体化改造 |
| 第六章 既有建筑再利用中技术整合与优化策略 |
| 6.1 技术整合与优化策略概述 |
| 6.1.1 作为手段的技术整合 |
| 6.1.2 作为过程的技术优化 |
| 6.1.3 整合与优化的目的：技术的适宜性 |
| 6.2 既有建筑再利用中技术整合与优化模式 |
| 6.2.1 面向过程的整合 |
| 6.2.2 技术策略的整合 |
| 6.2.3 技术要素之间的整合与优化 |
| 6.3 参数化设计在优化整合中的应用 |
| 6.3.1 当代建筑设计中的数字化转型 |
| 6.3.2 参数化在形态择优中的应用 |
| 6.3.3 参数化在加建适配中的应用 |
| 6.3.4 参数化在生产加工的应用 |
| 6.4 “开放建筑”理论指导下的技术整合 |
| 6.4.1 开放建筑理论基础 |
| 6.4.2 开放建筑理论在既有建筑更新中应用 |
| 6.4.3 开放建筑理论的延续——构件分层理论 |
| 第七章 我国当代既有建筑再利用技术策略研究 |
| 7.1 我国当代既有建筑再利用技术策略分析 |
| 7.1.1 再利用建筑类型的多样化 |
| 7.1.2 当代国际保护思想的引入 |
| 7.1.3 政策法规的丰富 |
| 7.1.4 参与人员与技术策略的多样化 |
| 7.2 我国当代既有建筑再利用技术策略的不足 |
| 7.2.1 对历史价值评估的缺失 |
| 7.2.2 历史建筑中保护意识缺失 |
| 7.2.3 技术干预程度上的误区 |
| 7.3 既有建筑再利用技术策略之思考 |
| 7.3.1 再利用资金渠道的多元化 |
| 7.3.2 适当的政策鼓励 |
| 7.3.3 建立更加紧密的学科联系 |
| 7.3.4 关于建筑耐久性之思考 |
| 附录 1 利顺德大饭店修缮改造中的技术策略 |
| 图片来源 |
| 参考文献 |
| 发表论文和参加科研情况说明 |
| 致谢 |
（3）高技术建筑的技术解析（论文提纲范文）
| 序 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题的背景 |
| 1.1.1 时代背景 |
| 1.1.2 技术背景 |
| 1.2 课题意义及研究目的 |
| 1.2.1 课题意义 |
| 1.2.2 研究目的 |
| 1.3 研究内容与技术路线 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 技术路线 |
| 2 高技术建筑的概念辨析 |
| 2.1 高技术建筑的追本溯源 |
| 2.1.1 高技术建筑产生的历史背景 |
| 2.1.2 高技术建筑的概念辨析 |
| 2.1.3 高技术建筑的发展与演变 |
| 2.2 建筑创作的技术思维 |
| 2.2.1 “技术思维”的概念解析 |
| 2.2.2 技术思维的时代变迁 |
| 2.3 技术对高技术建筑的全面影响 |
| 3 高技术建筑空间的技术体现 |
| 3.1 技术与空间 |
| 3.1.1 建筑空间概念的历史梳理 |
| 3.1.2 高技术建筑空间与技术的关系 |
| 3.2 高技术建筑的空间目标 |
| 3.2.1 空间的效率追求 |
| 3.2.2 空间的速度体现 |
| 3.2.3 空间的精密体现 |
| 3.3 空间模式的时代更迭 |
| 3.3.1 空间模式的灵活多变 |
| 3.3.2 空间模式的自然性诠释 |
| 3.3.3 空间模式的虚拟化 |
| 3.4 空间体验的多样化 |
| 3.4.1 空间的情感体验 |
| 3.4.2 空间的美学体验 |
| 3.4.3 空间的精神共鸣 |
| 3.5 小结 |
| 4 高技术建筑结构的技术体现 |
| 4.1 结构的技术表现—现代工程学和材料 |
| 4.2 高技术建筑与结构 |
| 4.2.1 高技术建筑与结构的辩证关系 |
| 4.2.2 高技术建筑的结构目标 |
| 4.2.3 高技术建筑结构的艺术性 |
| 4.3 高技术建筑结构体系的探索 |
| 4.3.1 追求更大空间的结构体系 |
| 4.3.2 追求轻薄的结构体系 |
| 4.3.3 追求高度的突破 |
| 4.3.4 信息技术对结构的影响 |
| 4.5 小结 |
| 5 高技术建筑表皮的技术体现 |
| 5.1 高技术建筑表皮的历史梳理 |
| 5.1.1 建筑表皮的衍变 |
| 5.1.2 高技术建筑表皮的发展 |
| 5.2 高技术建筑表皮的形态表征 |
| 5.2.1 自由化表皮的戏剧张力 |
| 5.2.2 表皮材料的艺术化 |
| 5.2.3 数字技术与表皮形态的交相辉映 |
| 5.3 高技术建筑表皮的技术运用 |
| 5.3.1 幕墙技术（图5.17） |
| 5.3.2 太阳能技术 |
| 5.3.3 表皮与通风技术 |
| 5.3.4 表皮的人工智能技术 |
| 5.4 高技术建筑表皮的发展倾向 |
| 5.4.1 表皮的生态绿色倾向 |
| 5.4.2 表皮的人文倾向 |
| 5.4.3 表皮的幻化倾向---与城市的融合 |
| 5.5 小结 |
| 6 高技术建筑中设备技术的发展 |
| 6.1 建筑设备的发展史 |
| 6.1.1 建筑与设备的关系 |
| 6.1.2 建筑设备的发展史 |
| 6.2 建筑设备的发展倾向 |
| 6.2.1 建筑设备的智能化倾向 |
| 6.2.2 建筑设备的节能化倾向 |
| 6.2.3 建筑设备的小型化、模块化倾向 |
| 6.3 高技术建筑与设备的一体化 |
| 6.3.1 体现技术美学的造型一体化 |
| 6.3.2 体现效率、灵活的空间一体化 |
| 6.3.3 体现生态、智能的生命一体化 |
| 6.4 小结 |
| 7 结语 |
| 7.1 高技术建筑技术的反思与批判 |
| 7.1.1 复杂技术带来的彷徨 |
| 7.1.2 技术思维的隐忧 |
| 7.1.3 高技术建筑引发的问题：潮流化、符号化 |
| 7.2 国内高技术建筑的探讨 |
| 7.2.1 地域性的认识 |
| 7.2.2 经济性的全面分析 |
| 7.2.3 技术创新的长期效应 |
| 7.2.4 设计思维的革命 |
| 7.3 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 |
四、高效豪华钢制柱式散热器莱州问世（论文参考文献）
- [1]现代艺术语境中的室内设计研究[D]. 孙琦. 南京林业大学, 2014(04)
- [2]基于目的性的既有建筑再利用技术策略研究[D]. 刘寅辉. 天津大学, 2011(05)
- [3]高技术建筑的技术解析[D]. 安晓晓. 重庆大学, 2009(12)
- [4]高效豪华钢制柱式散热器问世莱州[J]. 于明忠. 建筑装饰材料世界, 2005(01)
- [5]法国特力公司最新推出幕墙装饰材料[J]. 卢荣. 建筑装饰材料世界, 2005(01)
- [6]高效豪华钢制柱式散热器莱州问世[N]. 于明忠. 中华建筑报, 2004